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光与影匪合的教堂—Cathedral of Evry

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既然写了《建筑游记》这么多年,是时侯开始写多一些别的建筑师的作品,今日所介绍的建筑师的建筑师是来自瑞士的Mario Botta. 他曾经在建筑大师—Le Corbusier 和Louis kahn处工作,而他的设计特色是很喜欢使用圆形,而且很善于处理阳光与空间的关系。另外,他设计的手法与其他的建筑师有一点不同,他不会因应建筑物的外形来作为一个设计的出发点,亦不会以人流动线作为首要考虑。

他主要是以主空间作为一个设计的核心,以今次介绍的例子为例,他设计的重点是由教堂的主礼堂作为设计的原点,主礼堂设在整座圆形建筑的核心,四周的通道则 设在圆形的外围,在通道的外围便是主入口和其它附助设施,所以可以说是整个建筑物的空间是由部的核心空间,一层一层向外推展出去的。

为了使主礼堂进一步突显其重要性,整个建筑物是由两层墙来组成的,内围的墙自然是包围主礼堂, 外围的墙自然是建筑物的外墙,双层墙的做法除了让主礼堂在视觉上与外界完全分开,亦为教堂提供理想的隔音效果,而室内的空心砖墙亦有助隔声。

这建筑物以圆形作为一个基础的元素,是因为主礼堂之上有一个圆形的天窗,当阳光以不同的角度射进室内时,阳光的投影会​​在室内造成不同一投影,换句话说 室内的效果是根据不同时侯的阳光倒影来造成。因此,圆形便自然是一个最理想的形状来体验这种效果,简单来说圆形的主礼堂便是一个巨型的时钟,亦自然是体验 「天人合一」的空间。这种设计在香港或新加坡等地方就自然不合适,因为如此巨型的天窗当然会在夏天时带来太过猛烈的阳光,使主礼堂变成一个大火炉一样,但 是在法国的北部就完全不同,从南方阳光所带来的温暖是可遇不可求的恩物。

这一种与阳光结合的设计方法其实是源自歌德式教堂的设计基础,歌德式教堂的本堂是容许阳光通过画上圣经故事的玻璃照射在本堂之上,而阳光会因应不同的时侯而在室内空间做出不同的效果,今次所介绍的教堂其实可以说是欧式教堂的进化版。




光與影匯合的教堂—Cathedral of Evry

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既然寫了《建築遊記》這麼多年,是時侯開始寫多一些別的建築師的作品,今日所介紹的建築師的建築師是來自瑞士的Mario Botta. 他曾經在建築大師—Le Corbusier 和Louis kahn處工作,而他的設計特色是很喜歡使用圓形,而且很善於處理陽光與空間的關系。另外,他設計的手法與其他的建築師有一點不同,他不會因應建築物的外形來作為一個設計的出發點,亦不會以人流動線作為首要考慮。

他主要是以主空間作為一個設計的核心,以今次介紹的例子為例,他設計的重點是由教堂的主禮堂作為設計的原點,主禮堂設在整座圓形建築的核心,四周的通道則設在圓形的外圍,在通道的外圍便是主入口和其它附助設施,所以可以說是整個建築物的空間是由部的核心空間,一層一層向外推展出去的。

為了使主禮堂進一步突顯其重要性,整個建築物是由兩層牆來組成的,內圍的牆自然是包圍主禮堂, 外圍的牆自然是建築物的外牆,雙層牆的做法除了讓主禮堂在視覺上與外界完全分開,亦為教堂提供理想的隔音效果,而室內的空心磚牆亦有助隔聲。

這 建築物以圓形作為一個基礎的元素,是因為主禮堂之上有一個圓形的天窗,當陽光以不同的角度射進室內時,陽光的投影會在室內造成不同一投影,換句話說室內的 效果是根據不同時侯的陽光倒影來造成。因此,圓形便自然是一個最理想的形狀來體驗這種效果,簡單來說圓形的主禮堂便是一個巨型的時鐘,亦自然是體驗「天人 合一」的空間。這種設計在香港或新加坡等地方就自然不合適,因為如此巨型的天窗當然會在夏天時帶來太過猛烈的陽光,使主禮堂變成一個大火爐一樣,但是在法 國的北部就完全不同,從南方陽光所帶來的溫暖是可遇不可求的恩物。

這一種與陽光結合的設計方法其實是源自歌德式教堂的設計基礎,歌德式教堂的本堂是容許陽光通過畫上聖經故事的玻璃照射在本堂之上,而陽光會因應不同的時侯而在室內空間做出不同的效果,今次所介紹的教堂其實可以說是歐式教堂的進化版。