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令贝聿铭步入大师之路的建筑—JFK Presidential Library

在1963年,美国发生了一件很重大的政治事件,总统甘乃迪被暗杀,跟着美国政界出现了翻天覆地的变化。 到1964年,美国政府决定兴建甘乃迪纪念图书馆,并邀请了14名来自世界各地建筑师来竞投这方案。

当中包括:

1) Pietro Belluschi (MIT学院的院长)

2) Louis Kahn (美国建筑大师)

3) 贝聿铭

4) Mies van der Rohe (发明了现代摩天大厦的建筑大师)

5) Hugh Stubbin

6) Paul Thiry

7) John C. Warnecke

8) Benjamin C. Thompson

9) Alvar Aalto (芬兰建筑教父)

10)Franco Albini (意大利建筑大师)

11)Sven Markelius (瑞典建筑大师)

12)Sir Basil Spence

13)Lucio Costa (巴西建筑大师)

14)丹下建三(日本建筑教父)

每个建筑师都需要向评审简介其公司的背景和作品集,当年的比赛不如现在的设计比赛一样,建筑师需要先做出初步方案来让业主选拔,当年只需要向评审自我介绍便成。1964年的贝聿铭并不算是一名新秀,还薄有名气,但在Mies van der Rohe、丹下建三、Alvar Aalto、Louis Kahn等大师面前都只是一名无名小卒。(Mies van der Rohe、丹下建三、Alvar Aalto、Louis Kahn等人的建筑是每个建筑系学生必读的作品)

最后,甘乃迪的家人宣布由贝聿铭负责这项目,当时世人都哗然这个决定。绝不相信一个小将可以一次打败6-7名建筑界巨人而夺得这项目。 他成功的关键可能是评审当中包括了甘乃迪的遗孀和家人,由于她不是建筑界的关系,所以没有考虑到各大师的身份和背景。 反而只注重各参赛者的表现,贝聿铭成功的原因是令甘乃迪夫人明白他的设计是与四周环境配合的,设计理念清楚易明,所以突围而出。

这图书馆原本是打算建在华盛顿,但由于希望在图书馆旁附建一座博物馆和档案室,所以需另觅新地。 于是便决定把图书馆建于麻省,因为甘乃迪曾是麻省的州长,而甘乃迪和贝聿铭都是Harvard 大学的毕业生,所以便打算在Harvard校园附近的地方。 不过,就需要向当地一间巴士公司购入地皮,但最后巴士公司拒绝迁出,此图书馆需另觅新地。

最后,图书馆决定选址在麻省大学校园之内,因为这地盘是临近河边而四周没有什么建筑物,所以可以把图书馆的地位变得更为突出,而甘乃迪总统更是喜欢航海的,因此选址适合。

就这样一波三折,便把整个工程拖延了接近10年,但问题还未完结。 经过了12年的争论,虽然选址方面落得定案,但设计还是一个大问题。 贝聿铭推出第一方案时,图书馆的平面是成一个正方形,并包围了中个圆形的公园,主入口就如一座平了头的金字塔。

此设计一出,当然劣评如潮,不少人批评为何要为甘乃迪总统建一座墓穴 ? (因为金字塔的功能是坟墓) ,金字塔与甘乃迪总统有什么关系呢? 难道这是我们等了12年的设计吗?

贝聿铭解释的是这不是一个金字塔而是一个几何图案,整个玻璃入口让阳光充满了整个空间,在阳光之下便只有美国国旗,让甘乃迪总统的精神永远在阳光和国旗之下生存下去。 虽然这方案得到甘乃迪夫人的支持,但是反对声音实在太大,贝聿铭需要重新设计。

在1年之间,贝聿铭曾推出另一中途方案,但同样得不到大多数人的支持而放弃。最后在1976年,贝聿铭推出最终方案,虽然这是第三个方案,实情这已是第10多个方案之后的成果。

最终的方案,首先完全放弃了金字塔的设计,改由一个正方形、一个三角形、一个圆形组合而成的建筑群。 正方形为玻璃主入口、三角形为图书馆和博物馆、圆形为剧院。 每个元素负责一个功能。 正方形用黑色玻璃,其他部份则用白色油漆、黑与白、实与虚作了一个明显的分别。 在主入口之上,自然就只有阳光和美国国旗,喻意美国人在阳光之下是可以自由地飘扬。

 

这方案虽然都得到一些批评,但最终都获得通过。 不过,这项目拖延了10多年,开始时所筹得的捐款已远远不及10多年通胀后的物价。 于是贝聿铭需要四处说服各财团支持,但是贝聿铭在1973年因Hancock tower 的问题而声誉受损,再加上人民对甘乃迪总统的热情已有一点淡化,所以支持财团都离他而去。 最后,得到甘乃迪各家族各成员和麻省政府的支持才筹得足够的兴建费。

此图书馆最后在1979年落成,而美国国家艺术馆东翼亦在1978年开幕,令贝聿铭开始步入大师级的行例。

下会将会介绍美国国家艺术馆东翼。

JFK Presidential Library官方网页:http://www.jfklibrary.org/



令贝聿铭翻身的项目—美国国家艺术馆东翼

1968年可以说是贝聿铭事业高峰期,因为在1964击败了多名大师拿下了甘乃迪总统图书馆,1966年接了Hancock tower、达拉斯行政大楼,在1968年还接下了美国国家艺术馆东翼,一时间很多美国的重点项目都给贝聿铭拿下了。

但在1973年当Hancock tower的玻璃幕墙脱落时,而甘乃迪总统图书馆的选址还未得到定案,再加上多名重要客户因Hancock tower 事件而离他而去,甚至把他列作黑名单,不能竞投各大公司的项目,幸好贝聿铭还有美国国家艺术馆东翼这项目为他翻身的机会。

美国国家艺术馆是位于华盛顿,西翼是1941年兴建的欧式建筑,在1968年美术馆决定增建东翼。由于西翼大楼是国家级的古建筑亦是当地的地标,所以一般建筑师的做法是保留旧大楼中轴线、左右对称的做法,但贝聿铭惊人地做了一个与别不同的设计。

贝聿铭认为这地盘不是很大,大约只是旧大楼的一半面积,而且地盘不是四四方方的,根本不可能如旧大楼般做出有中轴线、左右对称的效果。于是他便把大楼分为两个三角形,再用一个三角形联合起来,左边一个主要为行政大楼、右一个三角形主要为展馆,中间的三角形为中庭。虽然这大厦不是商业建筑,但如此刻意制造这么多的三尖八角的空间,在60年代可以说是完全遗反了常理。

但是贝聿铭的构想是当旅客进入了这个三角形的中庭后,再沿着三角形的路线进入不同的展厅,当通过右边展厅之后,便会步进中庭上的桥并再次进入左边的展厅。

他刻意打破了把一个大展厅分成不同小展厅,让旅客通过一间又一间的黑暗的房之后便完成了他们的旅程。他把展厅包围在中庭的三边,让旅客是从阳光的空间进入室内的空间,再由室内步进阳光的空间。情况就有如四合院一样,住客是通过中央庭园进入四周不同的私人室内空间,之后再通过中央庭园才进入另一边的实室内空间。

最特别的一点,这美术馆虽然是三角形,但其正门都成左右对称的设计,而中央的庭园的中心都是对正旧大楼的中轴线,暗地里与旧大楼配合了。

这设计最厉害一点是阳光上的处理,一个有阳光的大中庭并不是什么特别,所有建筑师都会懂得设计,但要把阳光控制得宜则是一个大学问。贝聿铭在天窗上的南边加了一些阻挡阳光的百业,让室内的阳光不会过高,并把天窗的框架设计成不同的三角形,这不单增加了阻挡额外阳光的效果,亦室内空间带来与别不同的倒影,感受到一天之内时间的变化。

当太阳光在不同时候射进室内时,框架的倒影便在室内形成不同的效果。再加上当阳光照射在带黄的云石时,整个室内的气氛变得和暖,令人舒怀。而且中庭中是种了数棵小树,这除了是绿化了室内的空间之外,还可让旅客通过植物上的改变来感受到四时之变化。

在1978年美术馆开幕后,贝聿铭大获好评,走出因Hancock tower带来的劣势,再加上1979甘乃迪总统图书馆终于开幕,才能令贝聿铭从谷底反弹。

不过,我相信最令贝聿铭开心的并不是生意重回正轨,而是在他临退休前的一段访问中,他重临这美术馆,突然一名女游客走上前对他说了一句:You made a very beautiful building for my country. (你为我的国家建造了一座很美丽的建筑。)

相信这是全世界所有建筑师最希望听到的说话。

后记:

在美术馆之中,大家会发现英国雕塑大师─Henry Moore的作品,但这作品原本的大小只是现在的3分之1。在开幕初期时,Henry Moore 的作品被安排在没有阳光角落的一旁,Henry Moore 当然向贝聿铭大表不满并发生激烈的辩论,跟着贝聿铭说了一句:你可否把这作品做大3倍?

Henry Moore: Why Not!

就是为了斗这一口气,这作品便做大了三倍,并放在有阳光的空间的位置。

 




一座令贝聿铭几乎身败名裂的大厦─Hancock Tower

 

 

如果当大家单看照片,这大厦就好像平常的摩天大厦一样,没有什么特别,为何这大厦可以令一个大师几乎要身败名裂?

这大厦是在1966年由John Hancock mutual life insurance company 邀请贝聿铭设计一座60层高的新总部大楼,而这大厦在当年亦希望成为美国波士顿市内最高的大楼。 表面上是一件很正常的工程,只是一座四四方方的办公楼,亦应该没有特别复杂和奇怪的要求,所以贝聿铭只参与前期的规划,之后的详细设计便交由他的合颗人—Henry Cobb负责,但灾难才慢慢开始。

首先,当这大厦进行地基工程(retaining wall)时,曾撞破了数条地底水管引致四周路陷,连带在旁的古建筑—圣三一教堂(St. Trinity Church) 都因为泥土水份过多,而导致结构出现裂痕,于是Hancock 集团需要赔偿数以百万元的维修费。

另外当工程继续进行中,地盘旁的一座酒店向Hancock 集团投诉地盘的噪音问题,跟着集团便收购了整间酒店,事件便不了了之。

因为这大楼的设计理念是用深色的双层反光玻璃,让整座大楼看起来是一块巨型的玻璃一样,所以需要把每块玻璃都尽量加大以减少接口。 因此每块玻璃是4.5尺x11.5尺,重500磅,而楼板之间没有玻璃 (No spandrel glass) ,所以玻璃特大。 而玻璃框架(Mullion)亦尽量变得细小,外层的玻璃更是只靠玻璃胶来稳固,尽量把外墙变得简洁。


这样的设计在施工初期还是没有问题的,但是在1973年1月便开始贝聿铭近5年的恶梦,这个月不时有一强风吹袭波士顿,当风速超过70km/hr时,这大厦的玻璃幕墙纷纷脱下,幸好当时还在施工当中,所以没有做成人命伤亡。 当超过30%玻璃脱下时,大家都知道这样设计的确出现了问题,业主当然要求全部更换所有玻璃,当时曾有人认为这大厦的玻璃太大了,所以才会脱落,因此建议使用比现时小3分之2的玻璃来重建。

不过,Henry Cobb当时极力反对,认为如果使用细小的玻璃会破坏整座大厦的简洁和整体性。 虽然最后业主保留原有的方案,但是业主控告负责这项目的大部份顾问公司,包括:

建筑师: IMPei and Partners

玻璃生产商: Libbey – owens – ford company

总承建商:Gilbane building company

玻璃幕墙承建商: HH Roertson company

业主要求各公司赔偿更换玻璃幕墙的工资和物料费用(约5-7百万美元)、延迟入伙的损失,而建筑师更需要额外面对业主控告没有提供合适设计和没有作出适当决定来停止施工。

之后,玻璃生产商控告业主损毁了它们的声誉,并指出这次事故完全是建筑师的设计错误(error on specification) ,而贝聿铭反控玻璃生产商隐瞒了玻璃胶在阳光下会脱落的可能性,总之各方争持不下,直至1981年各方终于达成和解协议,而各方都需要把官司内容保密。

但恶梦还未停止,一名工程师发现这大厦在强风吹袭下是可能出现倒塌的危机,因为先前的计算亦过于理想化,最后这大厦需要加入1650吨的钢铁才能稳定有关结构,但这不是导致玻璃脱落的原因。 玻璃脱落的原因是因为外层玻璃与内层玻璃之间的空气在热脉冷缩的情况下,令外、内层之间的玻璃胶失去了黏贴力,因此外层玻璃出现脱落。


在1976年大厦正式启用时,工程已延误了4年,建筑费用亦由原来的8000千万美元大幅增至1.6亿美元以上。 但问题还未停止,在入伙后,高层租户曾投诉大厦的摆动过大,令他们感到头晕,于是业主便在58楼上加了两个300吨重的钢阻尼,令大厦变得稳定,这便额外增加300万美元建筑费。

经过这样的一场官司,贝聿铭自然声誉大损,而Hancock Tower 亦被人取笑为全世界最高的木建筑 — Plywood Ranch (因为玻璃脱落时玻璃窗需用木板来封密) 。 尽管这不是贝聿铭自己亲身负责的项目,但各大的客户都离他而去,甚至禁止他们竞投新的项目,于是贝聿铭便唯有向科威特、伊朗等地方寻找新生意,最终要等至1978年美国国家艺术馆东翼开幕后,贝聿铭才再次吐气扬眉,生意重回正轨。

在这次事件中,贝聿铭从没有考虑和Henry Cobb拆伙,反而继续和他紧密合作,他自己主理一切外交的工作,而Henry Cobb则负责内部,合作无间。




精妙的外型+结构+金钱结合的设计-中银大厦(风水篇)

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中银的风水真是很多东西可以讲,中银三尖八角的外形被很多风水师批评为坏风水。首先,当大厦落成后,其中一个银色尖角对正港督府,所以当时的港督-尤德爵士便过身了,但尤德爵士是在北京过身。

 

之后的卫奕信、彭定康总督虽然都有作一点风水的处理但因为金克木的关系,(脚属木)彭督受脚伤,卫督命格属木受血光之灾。所以之后的董特首拒绝迁入礼宾府,直至现在的曾特首加入鲤鱼池才愿意迁入。因为金生水、水生木,所以风水情况才有改善。

 

但中银的银色四角真的很像一把刀,所以之后兴建的Citibank building都尽量避开中银的尖角,所以Citibank building的平面不是香港典型的四四方方的商厦,至于长江中心就更厉害,大厦外角形虽然四四方方但大厦座向经过特别设定而其中一角更对正中银的则面,完全避开中银的尖角。
至于中银本身在首20层左右的外墙上有一个大对角的斜柱,这其实是稳定结构的重要部份,但中银认为这好像是一个大交乂从风水角度来说是不好的,不过这部份太重要了所以留下来。
亦有风水师认为中银最高层的平面是成三角形所以缺角不够四平八稳,因此中银高层经常坐不稳。而中银入口原本是有一个水池流水由Citibank那一边的入口连接至德辅道中的一边。但这并不是好风水的设计,有如漏财,所以最后把水池放在大厦两则用来挡来自三边道路的煞气,一举两得。
之后因为幻彩咏香港的关系,在中银的结构部件上加上灯光,这些灯光斜进其他大厦,有如光煞。

 

至于同行如敌国的HSBC,一样被中银的尖角影响,所以生意受了影响,于是HSBC将他们的吊船反向中银生意才有所改善,其实我相信有人将风水讲得过份夸张,当市场有一个新的竞争者的话,就自然会影响现有的生意但经过一段时候生意自然会回到平衡点。




精妙的外型+结构+金钱结合的设计-中银大厦(结构篇)

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大家可能知道,中银大厦是我最喜爱的香港建筑物,除了我是贝聿铭迷之外,这座建筑物真的充满传奇。
我亦会尽量尝试以中立的身份来介绍。

 

先讲它的背景,中银大厦的位置原是美利楼,但美利楼空置多年后,政府仍是欠缺的买家,所以美利楼曾经出现闹鬼的传闻。
该幅土地虽然是位于中环的边缘,但由于是三边被路包围而地积比很低,即是可建的建筑面积很低。所以这块土地一直无人问津。
直至1983年,中银决定进军香港市场。并需要在香港金融区建立新的总部而当时只有这块地皮是合付中银的价钱和需要。
中银进军香港市场除了是商业决定外,还有政治考虑。当时中英谈判完成香港决定回归,但普遍市民都对中央政府有一点负面的感觉,对未来带有一点恐惧。而中银之来临便是希望为中央政府带来多一点正面的感觉并且希望这大厦是100%由中国人负责,目的是希望证明给世人,中国人是可以不用英国人的帮助一样可做出大事
这样贝聿铭便是当然的选择,但贝聿铭当时不是立即愿意接受这任命。

 

第一,经过北京香山​​饭店一役之后,贝聿铭都被中共的工程管理质素而吓怕。另外,贝聿铭的父亲贝祖怡是中银的创办人之一,是中银的第一任香港分行总经理,但当时的中银是由国民党创立的,而贝祖怡亦是国民党成员,所以帮你父亲的敌人画则可能于理不合,所以贝聿铭当时曾有多层考虑。
据我所知,贝聿铭曾咨询父亲的意见,(不过好像贝聿铭的父亲当时已过身)而贝聿铭的唐妹林贝聿嘉亦有暗中促成合作.

 

最后中共一方派出说客亲到美国进行游说,三顾草卢之法的确有效,而且Richard Meier的前员工Sherman Kung都愿意成为这项目的Project architect,再加上香港的工程师和管理队伍都和世界的工程师同样精良。

 

所以,贝聿铭连最后的顾虑都解决了,这项目便这样开始,而中方亦同意贝聿铭的要求让曾与他合作多年的美国工程师负责结构设计,但中方给予贝聿铭的要求就只有一个,建筑成本控制在10亿元之内。

 

贝聿铭开首设计时要面对的问题不是钱的问题而是建筑面积的问题,因为这土地的总可建面积不多,所以可建层数亦不多。尽管当时航空线而放宽了楼宇的高度,但中方希望这大厦是一座地标性的建筑,而且希望这大厦比邻近的HSBC要高,这样如何是好呢?

 

贝聿铭的做法很简单,就是把每层的楼面面积减少而把层数加至70多层,这样便令总建筑面积维持一样,所以你会发现中银大厦四周的街道会如此宽阔,甚至可以在左右两边放一个很大的花园。

 

至于规划和结构都是同出一个理念,整个中银的空间成正方形,跟着对角等分成4个三角形,然后逐个三角形拉高至某一个层数,这样便将大厦进一步拉高至70多层。所以中银大厦的最高部份成三角形,第二最高部份是半个正方形,第三部份是三个三角形,最低部份是正方形。

 

至于结构就是精妙之处,贝聿铭使用垂直的Truss作为主结构,而放弃普遍使用柱和梁作为结构。 Truss结构其实就是外墙上直柱和斜柱之间所组成的结构。由于整个结构因这样的设计而变得稳定,所以整个大楼只有4条大柱,其他的结构组件亦因此而减少,数百个接合点亦同样减少,由于用钢铁量比正常情况减少了30% ,所以建筑成本能控制在10亿之内。而贝聿铭精妙地利用三角形结构而组成现在钻石形的外型。让大厦东南北西四面的外形都不同。

 

但大家有没有发现一般大厦的天台都是用来放机房和吊船,但中银好像没有同样的设施,因为贝聿铭喜欢天人合一的理念,所以在中银顶层是全玻璃的宴会厅,而机房和吊船则放在69楼。另外,由于中银外形特别所以需要在17楼加设吊船来清洁。

 

最重要是满足中银的意愿, 能够在70多层高的宴会厅低看只有42层高的HSBC,心理上令中银高层非常满足,因为HSBC是英式企业的象征,今次在气派上赢了一仗。

 

再者,中银做价只是10亿,而HSBC是52亿,但中银的建筑面积是HSBC的2倍,所以若以每呎做价来算HSBC是中银的10倍,所以中银高层便更加开心,因为他们只用了10分之1的价钱便做了一座比HSBC更高更大更有地标性的建筑,这显得他们更精打细算, 而中银更夺得香港建筑师学会千禧建筑大奖。

 

不过,这两座建筑物都是香港最优秀的建筑之列。

 

明天讲风水篇




「閱讀香港建築」系列課程

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「閱讀香港」系列課程

第一講 摩天大廈

  1. 樓是如何起出來?

  1. HSBC地庫/地基

  1. HSBC衣架型結構

  1. 衣架型結構的實證: 東京順天堂大學

  1. 中銀結構

  1. 中銀與四周的關系/風水

  1. IFC / 世界第一代摩天大厦

  1. 玻璃幕牆的演進

第二講 購物天堂

  1. 商場類型

  1. 早期商場

  1. 大型商場

  1. 鐵路商場

  1. 垂直商場

  1. 商場佈局

  1. 保育與名店

第三講 港人港樓

  1. 建築師的工作

  1. 香港全線失守?

  1. 港人=洋人副手?

  1. 香港人的優秀設計

  1. 洋人奇妙之作

  1. 負建築/地標建築

  1. 建築技術

第四講 香港奇則

  1. 香港的建築物監控

  1. 英國的建築物監控

  1. 失控的建築

  1. 發水樓的由來

  1. 買樓前的準備

http://www.jointpublishing.com/event/jp-openquote/hkarch.aspx

 

三聯書店與 Open Quote 共同推出的全新「開方講堂」,旨在通過系統的講授,輔以多媒體表述、實地考察及親身體驗等互動形式,以提升學員的藝術鑑賞力、流行文化的敏感度、香港歷史文化的認知,及對生活品質與創意的追求。

Open Quote是集自家原創設計、世界各地文創產品、書籍唱片及展覽活動於一身的多元平台,坐落於中環PMQ元創方S401室。

「閱讀香港建築」系列課程

香港是全球最高密度的城市之一,在這個彈丸之地中,出現了各式各樣的建築形態,有些更是世界獨有。是次課程,導師許允恆將會深入淺出地介紹及講解香港不同類型建築的風格及特色,包括摩天大廈、商場、公共建築和「發水樓」等;也會透過香港及世界各地不同的案例,從四個角度來分析建築與城市之間的關係,更會與大家一同分享各建築物背後的獨特故事及行內趣聞。

15/09 (一)
第一講:摩天大廈

香港地小人多,建築物一直都向高空發展,因而出現了不少享譽世界的摩天大廈。此講會由零開始為大家剖析整座大廈的設計和施工等程序從而解釋不同大廈的設計原點。

22/09 (一)
第二講:購物天堂

香港有購物天堂的美譽,無論昔日的日本旅客以至現在的大陸旅客都慕名來港購物。在這樣的背景之下,香港商場出現了不少的獨特設計,如垂直商場、鐵路商場和網絡商場等,此講會為大家逐一討論。

29/09 (一)
第三講:港人港樓

香港充滿了很多世界級的建築物,不過很多一級建築物都由外國建築師設計。到底本地的建築師是否只能作外國建築師的副手?而香港人設計的香港建築又能否達至世界級?

06/10 (一)  
第四講:香港奇則

如果要在香港找一個全球獨一無二的建築形態就必定歸「發水樓」莫屬。
因為發水樓可同時出現超大的窗台、超巨型的會所,但同時又有一個細得可憐的露台等奇怪的建築形態。這些「發水樓」到底是怎樣發展出來?發展商又如何賺錢?

20/09 (六) 10am-12:30pm
實地考察:地點容後通知

導師簡介:
建築遊人,現職建築設計經理,是香港及英國的注册建築師,亦是香港及美國綠色建築學會和英國CDM –C的注册會員。他畢業於英國紐卡素大學建築系和英國東倫敦大學建築系並曾在香港、倫敦、紐卡素等地工作並曾參與香港、北京、上海、天津、倫敦、埃及、南非、聖比德堡、中東等地的建設項目,當中包括香港apm、iSQUARE、圓方、上海apm、合肥香格里拉大酒店等。 2008年起以網名建築遊人在香港、台灣、北京、新加坡等地撰寫建築網站至今,並不時舉辦建築導賞團亦曾在倫敦《英中時報》和北京《中華建築報》等報章撰寫每週建築專欄,著有《築、旅、圖》(2009) 及《築覺:閱讀香港建築》(2013)。

                             

報名費

  • 是次課程全四課+考察收費為750元;

  • 如欲報讀單獨課堂/考察,每課收費為200元,只接受銀行入賬及現金繳付,詳情請參看「報名及繳費詳情」。

參加者須知

  • 名額會以「額滿即止」方式處理;

  • 課堂進行期間,嚴禁錄音及錄影;

  • 如活動詳情有任何更改,將會另行通知參加者;

  • 三聯書店(香港)有限公司擁有一切最終決策權。

報名及繳費詳情

  • 是次活動只接受網上報名;

  • 繳費方面,可選擇以網上信用咭繳付銀行入賬。如以銀行入賬,請將入賬記錄 (請寫上報名者姓名及聯絡電話) 傳真至2512-2377或電郵至 jptour@jointpublishing.com;

  • 如欲繳付現金,可親臨 Open Quote (元創方,中環鴨巴甸街35號A座S401室) 繳付;

  • 申請將於報名表格、學費完整收妥後才獲處理;

  • 成功報名者將獲發電郵/ 短訊通知;

  • 參加者須保留付款收據/正本入賬記錄,於上課時出示。




充满希望的开始, 充满失望的结束. 贝聿铭的北京香山饭店(3)

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第一个恶梦: 当贝聿铭完成设计后, 开始制造建筑模型, 但北京当时原没有建筑模型制作公司, 贝聿铭需要在纽约制作一个重220 磅的模型 , 并从纽约带至北京但领导人们对这清优简洁的方案没有太大的反应, 但基于是贝聿铭的设计所以欣然接受.

当开始动工时, 贝聿铭希望选用带有中国味道的灰色砖 , 但北京市内的砖窑大都在文革中被毁 , 尽管能找到砖窑但没有人懂得烧这种砖 . 最后几经波折后 , 才找到一位退休多年的老师傅为贝聿铭烧砖 .

另外, 由于当时没有任何建材供应商 , 饭店花园中的石头不知如何购置 , 最后 , 贝聿铭从一本旅游简介看到南方某处有类似的石头 . 最后 , 政府能从 1500 里外把这 230 吨石头运到北京 . 至于工程管理简直一塌糊涂 , 咸淡水喉接错 , 天花油漆还未完成 , 地毯已做好 , 混凝土车还进场时 , 大堂地砖已做好 . 施工过程错漏百出 , 尽管贝聿铭在哈佛大学时的学生亲自到场监工 , 但施工水平还是强差人意 , 原本是 200 人完成的工程但用上 3000 人还是一篇糊涂帐 . 在开幕前的一刻 , 贝聿铭和他从事建筑设计的两名孩子亦要如工人般亲自到场清洁饭店各处 , 最后 , 香山饭店在强差人意的情况下勉强完成 , 最低限度表面上没有大问题 . 因此 , 贝聿铭中国大陆工程 , 今日的香山饭店已作次翻新 , 情况应有所改善 .

后记, 为何中国会变成如此不济 , 文革发生了什么事 , 是天灾是人祸 ? 给大家一些参考数值 :

四川地震: 死亡人数10 万

唐山大地震: 死亡人数 24.6 万

南京大屠杀: 死亡人数 30 万

8 年抗日战争 : 中方死亡人数 3000 万包括南京大屠杀

太平天国: 死亡人数 2000 万 , 但中国人口在十四年内战由4.1 亿降至 3.5 亿 .

国共内战: 长达28 年死亡人数无法估计

文化大革命: 因文革直接死亡人数 700 万 , 在文革中的三年大饥荒死亡人数 4000 万

十年文革所有学校停课, 图书馆被毁 , 艺术家、老师、智识份子被迫害 , 人民财产被没收 . 道路、古迹、文物和房屋无限量被毁 .

当我们狠评日本没有面对历史的同时, 我们应否在中国历史书加入六四天安门、文化大革命、国共内战等史实.天灾永不及人祸




充满希望的开始, 充满失望的结束. 贝聿铭的北京香山饭店(2)

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香山饭店的格局是四合院的现代化格局, 贝聿铭从新把天、地、人融合的理念放入香山饭店 . 何谓天、地、人融合 , 天是时间亦即是四季 , 地是建筑物 , 人是人伦 . 在四合院中的中庭可知四季景色的变化正所谓生有时 , 觅有时 ; 聚有时 , 分有时 , 每逢时节 , 四合院中的各人便集合在一起 . 四合院中的房间是依辈份来安排 , 长幼有序 , 主客有序 , 主仆有序 .

香山饭店的大堂是中庭式设计, 以表现天、地、人连合的空间 , 让阳光能充份填满整个空间但为了满足对室内温度的控制所以亦加了玻璃天窗 , 不过让这中国色的建筑看起来有点怪 . 另外 , 酒店所有房间都能够与树林相邻 , 并融合自然之中 , 建筑和园林互相融合 , 让室内外的空间与自然互相呼应, 反应阴阳五行互相相和的特性这亦是中国园林的一大特点 . 这与欧洲的几百亩大草园不同 , 内外空间分明 , 建筑物为视觉上的主体 , 园林是用来加强建筑物的透视度 . 香山饭店的窗口和通道口都采用苏州花园色的圆洞、花形洞来框景并造成更大的空间对比亦能特显室内外盆景的重要性 .

在设计上贝聿铭可算成功地把四合院和苏州园林的个别特色融合并现代化, 但贝聿铭的恶梦现在才开始. 待续 .

 




充满希望的开始, 充满失望的结束. 贝聿铭的北京香山饭店(1)

 

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时光一转, 我们便转到 1979 年的北京 , 当年贝聿铭已离开中国多年并已入借美国 , 他亦已经在美国打出名堂 , 已列入大师级的项列 , 但贝聿铭在中国还未曾建过任何建筑物 . 在 1974 年 , 贝聿铭以美国建筑师学 ​​会成员的身份到访北京并作文化交流 . 这次是自中美乒乓外交后 , 首次有美国建筑师到访中国作文化交流 , 亦是贝聿铭自 1935 年出国留学后首次回国 .

今次回国后 , 贝聿铭立即被邀请在北京演讲关于建筑和都市设计 , 而在 1978 年贝聿铭再被邀请到访北京 , 今次由国家高层在人民大会堂接见他 , 接见他的目的就是希望贝聿铭能在北京市中心建一所旗舰酒店 , 因为在文化大革命时大部份的宾馆和酒店都被破坏 , 随着改革开放的需要 , 北京希望两年内建 100,000 间酒店房 , 而希望贝聿铭能负责最重要的一间 .

贝聿铭一口答应但地点不在北京市中心因为他认为以紫禁城为中心的北京城不可有摩天大厦, 避免破坏北京城的格局 , ( 如无记错的话 : 现今北京市的规划亦以紫禁城为中心的 1 公里范围不可有超过 20 层高的摩天大厦 )

最后, 贝聿铭选择在北京香山公园旁建一所具备 300 个房间的酒店 , 并取其名香山饭店 , 贝聿铭选择香山的原因是在其香山这个北京著名的风景旅游区是没有任何高级酒店 . 另外 , 贝聿铭是希望这酒店能够融合自然之中 , 正所谓天、地、人的融合 .

不要忘记时代的背景, 文革后的中国 ,中国除人多地多外 , 就只剩下 4000 多年的文化历史 , 但若不懂得利用这文化宝藏便等同没有 , 所以 , 今次贝聿铭借这题目来研究中国建筑的现代化 , 而他亦罕有地全力参与这项目的任何细节 , 一般而言 , 贝聿铭只定下一些大设计方向并交由他的合颗人和同事继续设计 , 他只会定期参与讨论 . 今次贝聿铭每隔数小时便与同事讨论设计 , 可见其热情 , 背后的推动力莫过于希望为中国人在衰权辱国多年后曾回一口气 . 待续 .

 

 




贝聿铭的法国罗浮宫(3)

 

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贝聿铭除了加盖玻璃金字塔外,還加了一個反轉玻璃金字塔,這個反轉玻璃金字塔亦是位於巴黎的中軸線之上,並位於新主入口與新建停車場之間,反轉玻璃金字塔的兩邊是新加的南、北次入口,连接两个次入口便是新加的商场,而商场的正中心便是这个反转玻璃金字塔。

以我而言這個是中國四合院的一進院、二進院、三進院的格局,第一進院是商場加停車場;二進院是新主入口和東、南、北廂的入口;三進院是羅浮宮的內院.這亦是貝聿銘所慣用的中庭式的設計,如在美國的國立美術館,北京的香山飯店也是這格局.

最後貝聿銘的方案順利完成,亦大獲好評.亦一再証明貝聿銘的名言,一個建築師的成功75%來自爭取Project的能力.
以上是我在大学二年级的演讲,当时所有同学对贝聿铭是谁人也不大清楚,皆因老師們都沒有引用貝聿銘的作品來講課,圖書館亦沒有很多貝聿銘的書,但當我完成Presentation後,有部份同學十分同意貝聿銘的理念,但部份老師仍解不開金字塔是墳墓的情意結.

无论如何,希望大家喜欢。

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