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他─可能是香港最無恥的建築師

這幾天寫了一些關於日本建築界的事情,就突然令我想起關於一件香港極度經典的事情,亦成為了香港建築界的教材。其實寫這篇文章前我都想了很久,因為這件事可能勾起不少人傷心的回憶,但是這件事已成為教材,亦已不是行內的秘密,所以我便避重就輕地說一下。
這件事是發生在1998-1999年,當年有一間相當之大的則樓,全盛時期有200人以上,而且這則樓亦收購了一間英國則樓在香港分部的50%股權。這則樓是負責本地一般性的建築項目,而他收購的英國則樓就專門負責學校和醫院的設計。因此,便可以互相合作來接合不同的生意,爭取不同的項目。
但是在1997年地產下滑之後,香港則樓生存困難,而國內的房地產亦未開始發展,再加上當時未有京奧、世博等盛事,亦沒有CEPA。因此,香港則樓的唯一生存的希望便是政府、地鐵、九鐵等項目。
這則樓的老闆為了爭取生意便不惜向九鐵職員行賄,但之後當然被廉政公署調查並作出起訴。在審訊開始前,這名行賄的則師便突然轉為廉政公署的污點證人,向廉政公署供出所有受賄的人物,而他換來便是不獲起訴,因此無罪釋放。
雖然他沒有被廉政公署起訴,但是他的確曾有犯罪,所以建築師學會當然需要向他作出處分,被裁定停牌3年。
當一間則樓有官司纏身的時候,很多客戶當然離他而去,最後亦只有走上結業之路。當這則樓結業的一天,職員還如常上班,只是看到警察部在公司門前,對他們說公司結業了,你們可以進去拿回自己的物件。這名則師不單長期服務金沒有發給員工,而且連最後一個月的工資同樣沒有發給員工,有部分員工是由開業的一年便替他打工至最後一年,但想不到勞心勞力地工作10多年,換來只是這樣的下場。
這公司的高層員工在結業後便自立門戶,但是為了希望繼續跟進前公司的項目,於是便需要向前公司收購相關圖子,據聞是每張500港元。這公司最後當然以法律的安排下處理破產的事情,員工最後由勞工處協助之下收回最後一個月工資,但是其他曬圖公司、物料供應、其他種種的供應商都不能收回他們的錢。
雖然這名老闆欠下人不少錢,但是他還可以在大酒店中用膳,繼續享受他的生活。最奇怪是他在3年之後,竟然可以膽敢再次向建築師學會申請複牌,好讓他東山再起。
這名建築師的設計雖然不是特別優勝,但是他在國內的人際網絡很好,所以總能找到不少生意。每一次我聽到有人講起他的事蹟時,大家都說他是相當聰明,懂得在適當的時候轉為污點證人,亦在適當時候結業,亦懂得善用公司的資產來賣給他的員工,並且懂得如何使用他的人際網絡,但是他的所作所為就永遠成為大家的教材。
由於這件事關連的人和公司都很多,所以知道這事的人亦不少,但我不想敝部落變成一個是非之地,因此煩請知道內情的人都不在網上公開關鍵人物的姓名和相關資料,就讓這件事繼續單純地成為香港建築界的教材而已。




三不管的地方─九龍城寨

  
 相信很多人都知道九龍城寨現在已經清拆了,只留下局部的古建築,其餘都改為城寨公園,不過這地方確實曾是破盡了很多的香港的紀錄:

1)      全香港最高密度的住宅區
2)      全香港最多僭建樓宇的住宅
3)      全香港最多無牌醫生、牙醫的地方
4)      全香港最多無牌食食肆和工廠的地方
5)      全香港最大型的黃、賭、毒的地方
6)      全香港最大型的清拆工程

九龍城寨有如此特別的地位,完全是因一場戰爭所至,這就是改變了香港命運的戰爭─鴉片戰爭。當滿清在第一次鴉片戰爭戰敗之後,簽下了歷史有名的《南京條約》,香港島和九龍半島便以界限街以南為界,割讓給英國。到第二鴉片戰爭之後,英國為加強在中國的利益,便租借新界和離島99年,到期為1997年。

但當英國租用新界時,九龍城寨的管治權仍為滿清所有,而且是滿清官員的辦公的地方,地位有如現今的領使館一樣。但在1899 ,英人接管新界之際,遭鄉民反抗,英國便派皇家威爾士火槍隊員和100 名香港義勇軍在九龍城碼頭登陸,開進九龍寨城。兩廣總督逐派遣六百人入寨城。英人為認為此舉乃煽動新界居民抵抗英國管治,於是強行驅逐寨城內的中國官員和駐軍,因此九龍城寨曾一度荒廢。
直至日治時,由於要擴建啟德明渠和機場的關係,而拆卸了所有的城牆。當日本戰敗之後,九龍城寨成了露宿者的聚居地。在1948年,香港警察曾嘗試入城整頓,但未能成功,此事更引起廣州市民發起反英示威,焚毀英國在沙面的駐廣州總領事館,時任廣東省政府主席的宋子文與英交涉,拒絕英人在寨城的權利,而廣東省寶安縣長王啟俊更親臨城寨巡視,宣示主權。

由於在1948年發生國共內戰的關係,再加上山高皇帝遠,九龍城寨自然成了一個「三不管」的地方(即中國政府不能管,英國政府不能管,香港政府不能管)。由於香港警方沒有管治權,九龍城寨頓時成為黃、賭、毒的集中地,無論色情場所、賭檔、鴉片煙館、海洛英館、狗肉食堂等四處林立。另外,擁有中國或台灣執照的醫生、牙醫、中醫亦紛紛在這裡聚集起來,成為香港的另一個特殊「自治區」。
到1973-74年,香港警察派出過3,000人強進城寨,剷除城寨內的非法勢力,城寨內的非法活動雖然減少,但仍然以不同的形式來進行。
另外,由於城寨內的建築完全未經都市計畫,城寨環境衛生惡劣,居民用水來自8條公家的水管或水井,而且非法擴建、僭建嚴重,街道狹窄如走廊。因此,香港政府最後在1994年決定把九龍城寨清拆並改建成公園,當時這工程是全世界最大型的清拆工程 (現在最大的清拆工程應該是長江三峽兩岸的工程)。
現在公園內兩塊城寨南門原為城寨的正門,它們分別刻有「南門」及「九龍寨城」字樣。其他的遺跡還包括城寨城牆殘存的牆基、東南兩門的牆基、一條沿城寨內牆建築的排水溝及旁邊的石板街。其餘的文物就有三座炮、石梁、對聯及柱礎等亦被一一保留下來。

九龍城寨在拆毀之前有50,000多名居民,以城寨面積0.026平方公里推算,城寨人口密度為每平方公里1,923,077人,是全世界人口最密集的地方。因此吸引了世界各地不少學者來這處參觀和作研究,英國有兩名攝影師/作者曾在拆卸前訪問了訪處的居民,並寫成《City of darkness, Kowloon walled city》,日本亦有考察團到這處作測量,成龍的電影《重案組》和小池一夫/池上遼一的《淚眼煞星》亦曾以此為一個場景。

在外人眼中,九龍城寨是人間地獄,不見天日的地方,但其實是各有各天地。很多人因為九龍城寨如此特殊的背景而得以生存下來,當清拆後無數的無牌醫生因而失業,無數的小型工廠亦因此而關閉。最可憐的一個例子,一名妓女自6歲時被賣入九龍城寨當娼妓,到60歲時仍留在九龍城寨以此行業為生,一生在城寨生活。當城寨要清拆時,她唯有選擇自殺的方式來結束自己的生命,因為她根本不能夠在城寨以外的地方乾活。

都市是會在改變,改變是會帶來幸運或不幸。

另外,根據網友─Lau tung chai 提供的資料:

大約70年代中開始有人在城內興建樓宇出售,買賣手續不是在律師樓內而是在城內福利會內,每次手續費600元,樓契是一張用毛筆書寫的沙皮紙,在80年代初一個約200尺一房一廳單位約售72000元。單位內水、電及電話線路齊,徐水是建築公司起樓時非法接駁外,電及電話線路均合法。




升起了的建築─凌霄閣 (Parti 解說篇)

原有的淩宵閣

相信大家都對凌霄閣非常熟悉,無論是本地的居民和海外的旅客都必定曾到此一遊,因為在這處是最能夠盡覽維多利亞港的地點之一,無論是日景和夜景都別有一番風味,因此每天都有大量旅客都到此一遊。

現在的凌霄閣是在1991年由英國建築師Terry Farrell 負責重建的,這亦是他首次參與英國以外的項目,藉著這個項目他開創了整個亞洲市場,香港的九龍地鐵站、西隧口的通風建築、香港的英國領事館和漢城的仁川機場等項目。業主的設計要求很簡單,就是要建一個從遠方都能夠看見的地標性飲食和娛樂中心。因此Terry Farrell的設計理念是很簡單,首先把零售和纜車站部分設在下半層,然後將餐飲部分放在升高的一部分,升高的一部分是成半圓形,因為香港的高樓大廈主要是長方形的柱體,所以利用半圓形的外形便可以從遠方的角度一看都會認出這建築物。由於地盤面積不大,而且依山而建的,所以不能夠製造出龐大的建築物,在建築比例亦需要平衡上、下兩部分在功能上的比例。因此半圓形頂部的高度是水平線以上428m, 這亦是法例容許之下最大高度,半圓形的底部則是原有車站的頂點高度。

之後將整座建築物的高度大約分為4部分,半圓形部分佔4分之1的高度,中空的部分佔另外4分之1,餘下的正方形部分便是4之2。這樣半圓形部分在白天時與四周建築物形狀不同,看似是升起了一樣。在燈光上的配合之下,晚間時從遠觀看凌霄閣的半圓部分,真的是飄浮在半空中的飛船一樣。講到這裡,凌霄閣的設計概念其本上已講完了,但作為建築師如何用圖像來表達他們的概念,又或者如何去推銷方案呢?

Terry Farrell 是很懂得利用一些簡單的圖像來表達他的設計,以下幾張草圖便是他用來解釋有關設計。升起了的建築─凌霄閣 <wbr>(Parti <wbr>解說篇)

1) 現場的情況

2) 如果建築物的體積是完全佔用整個地盤的話,會破壞了山谷間的整體性

3) 需要小形的特徵來特出整個空間

4) 定出建築物的基本高度和比例

5) 半圓形的外形不會破壞山谷中的整體性

6) 半圓形的外形與四周環境不同

7) 日間時的半圓形看似升起了的建築

8) 晚間時的半圓形看似飄在空中的飛船

有人稱這種表達手法為Parti,亦有人稱為concept diagrams。不過對我而言,Parti 就是用很簡單的圖像來表達整個設計的核心思想,Parti 不一定是用來解釋外型上的設計,亦有人用作解釋空間上或人流上的組合。雖然與Spatial diagrams (空間組合圖) 和circulation diagrams (人流動線圖) 很相似,但是Parti 是用來解釋整個設計的核心思想。所以,無論你設計重點是那樣,Parti 便是表達設計重點的圖像,亦即是整個設計的賣點 (selling point)。因為不同的院校都有不同的取向,而且現在很多的設計都是集中在標奇立異之上,反而比較少會如Terry Farrell一樣,一層層分析下來做出一個設計,而每個設計步驟都是有理據支持。

坦白這,我覺得他的最終設計成果未必是最理想的效果,但是他的表達方式是很容易令人明白,而且整個設計是很具說服力,令很多外行人都能夠在短時間之內明白他的設計,所以他能夠在眾多高手中贏得這個項目(當年參加凌宵閣設計比賽的公司包括安藤忠雄、Aldo rossi、Zaha Hadid 和3間香港的大則樓。)

後記:凌宵閣在近年曾作出擴建,就是把中空部分連接起來,務求增加商業空間和人流的連貫性,但是為了保持飄起的概念,這部分便使用了全玻璃,使人感到升起了的感覺一樣。對我個人而言,升起了的概念是很好的,但為了維持結構上的安全,半圓形需要4枝大柱來支持,的確令“升起了”的感覺降低了,現在還把上下連結起來就更進一步削減了“升起了” 的感覺。

另外有一點不得不提,Zaha Hadid在參加這比賽前時是一名無名的建築師,亦可以說是一名紙上建築師(paper architect) ,因為她根本沒有建過什麼特有的房子,但是凌宵閣這次比賽令她一鳴驚人,儘管她沒有在這次比賽勝出,但已大大提高了她的知名度,她之後陸續在不同的比賽中大放異彩,現在成為世界建築壇的大師。

香港和北京的確是製造建築大師的福地。




歷史上施工時間最長的建築物—Sagrada Famila (結構篇)

利用沙包來研究整座教堂負重。

倒轉了的教堂結構


結構模型
今日終於看完20個關於S​​agrada famila的檔案,終於開始明白多一點關於這教堂的結構組合。這座教堂除了是用最長時間來興建之外,結構更是異常複雜,我真是想不到
我相信有無數人曾經介紹過Sagrada famila,但應該比較少人會這樣來剖析這教堂的結構,因此大家請有心理準備,今日這一篇會比較複雜。
首先,Gaudi收到教會的任命是設計一座典型歌德式大教堂,但Gaudi則希望這教堂的格局仍是歌德式,但結構則是新的設計。
歌德式大教堂的結構特色簡單來說是有一個中央的本堂,屋頂由拱門來支持,兩則由拱壁和半個拱門來支持,這樣便可以用石材來製造一個比較大的跨度空間,而陽光可以從兩則射進室內,而整個教堂成十字架型。
但Gaudi設計的教堂則是比歌德式教堂有更進一步的發展,Sagrada familia不單可以用更輕的石材來製造一個較大的跨度,而且陽光不單可以從兩則射入室內,而且還可以從屋頂射進。
要製造一個新的結構系統絕不容易,但要像Gaudi般設計更是只有他才會這樣的,他首先要了解拱門的彎曲和受力情況,因此他用了一大堆小沙包來作為重量,然後把這些小沙包掛在鐵鍊之上,讓沙包重量令鐵鍊拉出不同的拱門的情況。他是反轉了整座大廈來設計它的結構。他便反复地更改沙包的掛法來研究拱門的組合情況,換句話說,

黃金比例
由於這教堂都是根據歌德式教堂的模式,所以基本結構比例都是成一個黃金比例。
這教堂的比例是1:1.5 (黃金比例 =1:1 √2 = 1 : 1.414)
教堂全長 教堂闊度 比例 = 1:1.5= 60m ; = 90m ,
教堂全長 本堂全長 比例 = 1:1.5= 60m ; = 90m ,
教堂闊度= 60m, 本堂闊度= 45m; 比例 = 1:1.5
本堂全長 本堂高度= 45m; 比例 = 1:1.5= 60m,
側堂全長 側堂高度 比例 = 1:1.5= 30m; = 45m,

雙曲面(HYPERBOLOIDS)

屋頂

在一般的歌德式教堂來說,屋頂全部都是採用雙拱門來支撐,所以屋頂都是彎曲的,而且多數是不可以開洞,否則結構便會變得不穩定。
不過,Gaudi 則創作了一個新的結構系統,我擔敢說這教堂是唯一一座教堂使用這種結構,亦相信未來的教堂都不會使用這種結構,因為現在的建築技術已輕易做到這樣45m跨度的空間,所以不會如此花費大量的人力、物力來建造。因此這種像樹一樣結構,應該只有這一座教堂使用,可謂前無故人、後無來者。
Sagrada Familia 教堂的屋頂是成一個個同一大小的格,而每一個小格都有一個洞,可讓陽光通過。 (HYPERBOLOIDS) 來支持,這樣便可以讓結構變得穩定,因為石材是不大適合橫向負重,但如果用HYPERBOLOIDS這樣結構的話,便可以用石材來穩定每一個單元。屋頂的結構簡單來說,可以當作為一個格仔板,每一個單元都是由雙曲面
而且每枝柱的頂部是如樹枝一樣分成4枝,令重力分散,這樣不單可以減少柱的數目,而且可以減輕屋頂所承受的壓力。再加上由於屋頂由不同的單元來組成,所以更可以減少教堂左右、上下的擺動,令結構變得更加穩定,最重要是建造了一個又輕又有陽光的屋頂。
雖然現在已可以輕鬆地建造這規模的屋頂,而且亦用了混凝土來興建這大廈,但都保留Gaudi原來的設計。

柱上有不同數目的角

 

柱上有不同數目的角
由於引入了現代的建築技術,所這教堂柱的內部是混凝土,而外層再鋪上麻石/沙石的石材。但是大家會發覺這些柱是成不同的星型,而且不同的高度是不同的星型,所以整條柱看起來是彎曲的。
在沒有電腦的幫助下,如何只用人手來精確地製造如此大型的螺旋柱呢?
Gaudi設計柱的組合時是利用以下的組合:
原理:
n + n/2 + n/4 + n/8 + … = 2 • n
而每條柱的則分為部份:
第一部份:柱的高度 / 2
第二部份:柱的高度 / 4
第三部份:柱的高度 / 8
柱的圓周= (第一部份 第二部份 第三部份) /10 ++
柱的底部高度 柱的高度 / 20=
柱上的角 柱的高度 / 2=

柱的高度 = 24m
第一部份:n / 2 = 24/2 = 12m
第二部份:n / 4 = 24/4 = 6m
第三部份:n / 8= 24/8 = 3m
柱的圓周= (12 + 6 +3 ) /10 = 210cm
柱的底部高度 = 24m/20 = 120cm
柱上的角 簡稱12角柱)= 24/ 2 = 12

而每一部份都會旋轉一次至第二部份,根據這方法來製造便可以確保每一枝柱的螺旋程度都會相同,而且比例相同。 10分之1的比例向上縮細,所以每一枝的外觀都會相約。再者,由於柱上的角會因高度和圓周而按比例加減,而每枝柱是以
所以,如果柱的高度不同,每部份的分段都會因這比例而修改,柱的圓周同樣會因而修正。
柱的高度 20 m=
各部份的分段: 10m, 5m, 2.5m
柱的圓周 = (10 + 5 + 2.50)/10 = 175cm
柱的底部高度 = 20m/20 = 100cm
柱上的角 簡稱10角柱)= 20 / 2 = 10 (

柱的高度 16 m=
各部份的分段: 8m, 4m, 2m
柱的圓周 = = 8 + 4 + 2 =140m
柱的底部高度 = 16m/20 = 80cm
柱上的角 簡稱8角柱)= 16 / 2 = 8 (

柱的高度 12 m=
各部份的分段: 6m, 3m, 1.5m
柱的圓周 = = 6 + 3 + 1.5 =105cm
柱的底部高度 = 12m/20 = 60cm
柱上的角 簡稱6角柱)= 12 / 2 = 6

  

連接點:

在柱與柱之間的連接點是由不同大小的豆型來組合:
12角柱有6個豆型結。
10角柱,則有5個豆型結。
8角柱,則有4個豆型結。
6角柱,則有3個豆型結。

如果在12角柱:

第一粒豆的高度 = 6 x 0.9 = 5.4m
第二粒豆的高度 = 5.4 x 2/3 = 3.6m
第二粒豆的高度 = 5.4 x 1/2 = 2.7m
第三粒豆的高度 = 5.4 x 1/3 = 1.8m
第四粒豆的高度 = 5.4 x 1/6 = 0.9m

如果在10角柱:

第一粒豆的高度 = 5 x 0.9 = 4.5m
第二粒豆的高度 = 4.5 x 2/3 = 3m
第二粒豆的高度 = 4.5 x 1/2 = 2.25m
第三粒豆的高度 = 4.5 x 1/3 = 1.5m
第四粒豆的高度 = 4.5 x 1/6 = 0.75m

如此類推…

很多人說,Gaudi是一名藝術家/雕塑家,但其實他是一名數學家/工程師,試問在100年前,沒有電腦的年代,如何計算大廈的負重呢? 2000多字的文章,我用了3日的時間才看得明相關的50多頁的資料,但他只憑人手來計算便可以設計出一個新的結構系統,而且他是反轉整座大廈來設計和計算。這一篇
到底他的腦袋是怎樣構造呢? 鬼才始終是鬼才

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Gaudi原來對結構和數學有如此深的認識,簡直遠超我的想像之外,而我亦需要用3天的時間來準備這一篇文章,希望大家喜歡。




歷史上施工時間最長的建築物─Sagrada Famila 外牆篇

西門

Sagrada Familia共有18座,最高的一座是耶穌塔、第二高是聖母塔、其餘四枝塔代表聖神、另外12枝代表耶穌12個門徒。

現在已完成了東、西門的各4枝門徒塔,南門的4枝塔在施工中,而耶穌塔、聖母塔和聖神塔還未開始。東門稱為Navity facade,這4枝塔和北門是Gaudi時代建造的,部份雕塑更是Gaudi親手所做的。而西門稱為Passion facade,則是Gaudi 死後由雕塑家Josep Maria Subirachs 於1987年所建的。由於這立面的設計圖可能在1935年的戰爭中燒毀了,又或者Gaudi還未有完成。整個設計只根據Gaudi的幾張草圖來開始,並且由於引入現代技術,所以整個立面的石材都變得平滑而顏色亦與舊東翼有明顯的分別。

而且,Josep Maria Subirachs有刻意修改Gaudi原有的設計,西門原本的設計是有8枝斜柱,但改為只有6枝,再加上他刻意不跟從Gaudi的色調,而雕塑更採用了正線作為基本原素,這亦與Gaudi設計的雕塑有極大的分別。因此當建造這部份時,Josep Maria Subirachs受到很龐大的批評,所以Gaudi原本設計的東門看起來是整座教堂的附加部份,而新舊部份在顏色上就極度不協調。

至於外牆上的雕塑,全部都是與耶穌一生有關,東門是關於耶穌的出生、南門是關於耶穌的傳教、西門是耶穌受審至升天堂的過程。

東門雕塑的安排是沒有特定邏輯,中央是耶穌誕生在馬糟的一刻,大門的左邊是耶穌逃難至埃及,右邊是耶律王為了要殺害耶穌、把耶路撒冷城內的2歲以下的小童。

西門的雕塑就經過精心安排,這些雕塑是從左至右、下而上來講述耶穌受審至升天堂的經過。

雕塑上所講述的聖誕故事是從左至右,下而上來引述的

基督與門徒的最後晚餐

耶穌預言猶太將會出賣他

耶穌被鞭打

耶穌被帶上荊棘做冠冕,被取笑為猶太人的君王


上:耶穌被釘十字架, 下:耶穌在比拉多面前受審並被判要釘十字架

在西門上,還有一個數字牌,這個數字牌是由Josep Maria Subirachs所設計,從多個組合來計都是33,因為耶穌死時是33歲。

下會將是最複雜的一篇—結構篇

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歷史上施工時間最長的建築物—Sagrada Famila (時間篇)

         

Sagrada familia 無疑是巴塞隆拿、甚至是西班牙的標記,因為它是人類歷史以來用最長時間興建的建築物,它始建於1882年,預計完工的日期是2026年,即是整個施工年期達144年。不過在內地有不少人質疑這個說法,因為長城興建的時間就肯定超過144年,長城始建於戰國時代(BC 476),到明朝(AD1644)還不斷擴建,即是有接近2000年的施工期。

不過,有人反駁長城只是一道城牆,不算是一座建築物。而且長城只是不斷擴建、復建,因此不算是一個單一工程。之後,有人認為現在的紫禁城應該是最長時間興建的建築物,因為始建於元朝,到清初才完成現有的規模。但是又有人質疑,元代和明代的紫禁城在明末已被李自成所焚毀,現在的紫禁城是在康熙至乾隆年間興建的,所以如果假設地計算紫禁城興建/擴建的時間都只是大約133年。

不過,紫禁城亦只是在不斷擴建和重建的一個大型建築群,若論單一建築物而言,Sagrada familia的確是施工時間最長的單一工程。

其實,Sagrada Familia規模絕對不大,相比世界20大的教堂還要小,不論佔地面積和容量都絕不能入20大, 但為何Sagrada Familia會需時如此般長呢?

答案其實很簡單,因為是人為刻意做成的。雖然這工程曾在1936-1939年因西班牙內戰而停止,而且部份設施和設計圖都在這場戰爭中受到破壞,再加上原有的建築師—Anthoni Gaudi亦在1926年因車禍而喪生,但是對工程的影響都有限,根本不會做成這樣漫長的工程。

首先,Gaudi的設計絕不簡單,而且在細部上的施工時間絕對驚人,再加上外牆上有非常多的雕塑,而且Gaudi連簡單的一條柱都刻意要做成螺旋型,所以施工成本和時間是無限大。但是他的答案是:我的客戶不急於完成這工程。

雖然客戶容許這教堂緩慢地進行工程,但是財政上不能支持這樣巨大、豪花的工程。這教堂曾多次因財政問題而停工,而且亦因現金流的問題而不能大量招聘工人同時施工。再加上,西班牙政府根本沒有決心要短時間完成工程,務求製造一個永遠都沒人能夠打破的世界紀錄,所以這工程一直緩慢地進行下去。

就算現在的今天,教堂都只有數十名工人同時施工,以這樣規模的教堂最少要有200人同時施工才算合理,而且亦不斷地尋找新的捐款來繼續工程,現在工程主要是靠門券的收入來支持。

所以,這工程將會緩慢地繼續下去,不過這教堂預計將會在2010年完成室內工程,並開始啟用。

下會將會是外牆篇

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1992年巴塞隆納奧運主場館

 

火炬台

 

上一会介绍过Sagrada Familia 结构之后,相信部份人仕都觉得比较复杂。 今日不如讲一些简单一点的话题,相信很多人都会如我一样曾经观看过1992年巴赛隆拿奥运会,而且很多人都对开幕礼燃点圣火一幕深深地留下印象,又或者大家都会记得当年13岁的小姑娘—伏明霞如何力压群雄夺得金牌。

事隔17年后,我终于有机会参观这个场馆,但是第一个给予我的感觉是「很失望」。 因为这奥运主场馆简直细得惊人,不单远远细小过鸟巢,更比不上香港大球场,而且设施挺残旧,仿佛有如旧的香港政府大球场。

整个场馆只有两层座位,难怪当年可以使用射箭这方式来燃点圣火,感觉与记忆中的电视画面完全不同,差一点以为去错场馆。 于是当我翻看Youtube的影片之后,原来当年的电视多数都是用低角度拍摄,所以感觉是整个场馆都人山人海。

 

在主场馆旁是室内体育馆,当年亦有用作多项的奥运项目如篮球和体操等。 在两个场馆旁是由著名西班牙建筑师—Santiago Calatrava设计的火炬—Montjuic tower。 这座塔除了是如一个巨人生持大型火炬一样,站立在Montijuic 山一样。而这火炬亦用作日规一样,它的倒影是用来标致不同的时间和奥运的进度。

Santiago Calatrava可以说是一名天才的建筑师,他16岁已拿到工程文凭,而且他能说英文、西班牙文、法文、德文,四种语言都同样流利。 而且他是少数的建筑师同时精于工程和建筑美学,将来必会介绍他的建筑。

 

 

离主场馆不远便是游泳池/跳水池,这便是当年伏明霞拿金牌的英雄地,当年从电视影片中看到是可以跳水台远观整个城市,心中冀望这跳水台必定是在山上,而且能够居高临下远观全城。

到达现场后,虽然可以远观全城,但是游泳池/跳水台同样旧得可怜,而且非常细小。 不单不能和水立方相比,更不能和香港九龙公园相比。

虽然我明白年代已久了,情况可能不同,而且巴赛隆拿奥运和亚特兰大奥运会同样都尽量使用现有的场馆,与京奥般大兴土木情况不同。 始终一分钱、一分货,京奥是用万金堆砌出来的成果,而巴赛奥运会相信是低成本之作。

巴赛都已经写了半个月,是时候转一转话题,明天将会是为网友写的题目。

1992年奥运最令人感动的场面:

[youtube VO8b-zIKixM]

 

Facebook相薄: http://www.facebook.com/album.php?aid=363792&id=845400374




美丽与实用结合的公园─Park Guell

 

到巴塞隆拿游览就必定要参观Anthoni Gaudi的Park Guell, 这一个世界文化遗产的公园不单是历史悠久之外,而且是创意和实用兼备的公园。

对很多人而言,Gaudi是一个天才、甚至有人称为鬼才的建筑师,因为他的设计除了美丽之外,而且是异常特别。根本可以说是世界上很难找到另一个人像他一样这般疯狂地设计,他在设计上完全尽情地展开自己艺术创作的一面,务求在创作上得到最大突破。

无论你是喜爱建筑、设计与否,你都会无疑地认为Gaudi的设计是很有创意,但同时可能会认为他的设计是过于花巧,带一点花拳绣腿的感觉,完全浪漫至上,但其实Gaudi是相当精于结构、绝对地注重实用性。

相信到这一步,大家都可能怀疑我的看法,因为相信很多人都参观过这个公园,印象都只是设了一大堆用砖砌成的雕塑和坐椅而已,只是表达出欧洲人浪漫、花巧的一面。

今日我便为大家逐一解释Gaudi的设计,Park Guell其实一个很大的公园,而Gaudi主要设计的部分在整个公园的低层部分,而这部分分三层。第一层是入口和Gaudi的故居等地方(现用作小型博物馆和纪念品售卖区)、第二层是楼梯和平台底下的空间,第三层平台和图形的坐椅。

整个公园的楼梯、栏杆、花槽都是弯弯曲曲的设计,并铺上不同颜色和形状砖,最特别是平台坐椅,这些砖并不是完完整整一块块地砌上去的,而是先打碎再组合并并合成不同的图案,可以说是乱中有序,变化无穷。

但是很多人都未必会留意到平台上的椅子除了图案特别之外,其实是经过精心设计。首先,椅背的弯曲度是根据人体来设计(据闻是根据其中一名工人的身体来设计) ,所以弯曲度很适合人体的骨骼。可能Gaudi是根据西方男子的身高来设计,我个人的感觉是很舒服的,但是我太太可能个子比较细小,反而觉得椅背的凸出部分令她很不舒服。

最奇妙的一点就是椅子的去水位,当我参观这公园的第一天时正值下大雨,但椅子上完全没有任何积水,因为留在向外弯的积水会沿着椅子的弯曲度流至内弯的部分,在内弯的一处是设有排水口,积水会排至椅背后的水坑,然后经狗头形状的排水口排出,因此椅子上是完全不会有积水。

另外,平台下的柱是藏有排水管,这是用作排走平台上的积水。在柱之下便是一个可容纳2,600加轮的雨水箱,这些水会经蜥蜴形排水口流至下一层,然后再经过水管排出公园。

另外,Park Guell的结构更是令人叹为观止,在1900年要建造一个如此大的平台实在不容易,Gaudi在柱与柱之间制造了一个小型的圆顶(Dome) ,因为石材的跨度不大,而且要做到大跨度的石梁就会很重,建造时极不方便,所以这种圆顶的结构实在可以大幅减少平台的重量。

而整个公园的规划很像没有任何特别的考虑,但是这公园是成一个中轴线的设计,而平台更是可以远观整个巴塞隆拿的城市和地中海,另外在整个公园的最高处更加可以360度俯瞰整个城市和地中海的景色。相信很多人都参观过Park Guell, 亦介绍过Park Guell, 我自大学一年级开始已阅读有关Gaudi的作品,但是大部分作者都集中描述他在美学和颜色方面的处理,所以给予人们Gaudi是一个很花巧的建筑师,但其实他只是在细部上花巧,不过他在技术层面上都很着重。

之后,介绍的Sagrada Famila更会详细一点为大家介绍。另外,Casa Mila和Casa balto都曾经介绍过,但由于得到新的资料所以补充后会重新登出。

Facebook相薄http://www.facebook.com/album.php?page=1&aid=362440&id=845400374

Park guell官方网站: http://www.barcelona-tourist-guide.com/en/gaudi/park-guell.html




美麗與實用結合的公園─Park Guell

到巴塞隆拿遊覽就必定要參觀Anthoni Gaudi的Park Guell, 這一個世界文化遺產的公園不單是歷史悠久之外,而且是創意和實用兼備的公園。
對很多人而言,Gaudi是一個天才、甚至有人稱為鬼才的建築師,因為他的設計除了美麗之外,而且是異常特別。根本可以說是世界上很難找到另一個人像他一樣這般瘋狂地設計,他在設計上完全盡情地展開自己藝術創作的一面,務求在創作上得到最大突破。
無論你是喜愛建築、設計與否,你都會無疑地認為Gaudi的設計是很有創意,但同時可能會認為他的設計是過於花巧,帶一點花拳繡腿的感覺,完全浪漫至上,但其實Gaudi是相當精於結構、絕對地註重實用性。
相信到這一步,大家都可能懷疑我的看法,因為相信很多人都參觀過這個公園,印像都只是設了一大堆用磚砌成的雕塑和坐椅而已,只是表達出歐洲人浪漫、花巧的一面。
今日我便為大家逐一解釋Gaudi的設計,Park Guell其實一個很大的公園,而Gaudi主要設計的部分在整個公園的低層部分,而這部分分三層。第一層是入口和Gaudi的故居等地方(現用作小型博物館和紀念品售賣區)、第二層是樓梯和平台底下的空間,第三層平台和圖形的坐椅。
整個公園的樓梯、欄杆、花槽都是彎彎曲曲的設計,並鋪上不同顏色和形狀磚,最特別是平台坐椅,這些磚並不是完完整整一塊塊地砌上去的,而是先打碎再組合併並合成不同的圖案,可以說是亂中有序,變化無窮。
但是很多人都未必會留意到平台上的椅子除了圖案特別之外,其實是經過精心設計。首先,椅背的彎曲度是根據人體來設計(據聞是根據其中一名工人的身體來設計) ,所以彎曲度很適合人體的骨骼。可能Gaudi是根據西方男子的身高來設計,我個人的感覺是很舒服的,但是我太太可能個子比較細小,反而覺得椅背的凸出部分令她很不舒服。
最奇妙的一點就是椅子的去水位,當我參觀這公園的第一天時正值下大雨,但椅子上完全沒有任何積水,因為留在向外彎的積水會沿著椅子的彎曲度流至內彎的部分,在內彎的一處是設有排水口,積水會排至椅背後的水坑,然後經狗頭形狀的排水口排出,因此椅子上是完全不會有積水。
另外,平台下的柱是藏有排水管,這是用作排走平台上的積水。在柱之下便是一個可容納2,600加輪的雨水箱,這些水會經蜥蜴形排水口流至下一層,然後再經過水管排出公園。
另外,Park Guell的結構更是令人嘆為觀止,在1900年要建造一個如此大的平台實在不容易,Gaudi在柱與柱之間製造了一個小型的圓頂(Dome) ,因為石材的跨度不大,而且要做到大跨度的石梁就會很重,建造時極不方便,所以這種圓頂的結構實在可以大幅減少平台的重量。
而整個公園的規劃很像沒有任何特別的考慮,但是這公園是成一個中軸線的設計,而平台更是可以遠觀整個巴塞隆拿的城市和地中海,另外在整個公園的最高處更加可以360度俯瞰整個城市和地中海的景色。相信很多人都參觀過Park Guell, 亦介紹過Park Guell, 我自大學一年級開始已閱讀有關Gaudi的作品,但是大部分作者都集中描述他在美學和顏色方面的處理,所以給予人們Gaudi是一個很花巧的建築師,但其實他只是在細部上花巧,不過他在技術層面上都很著重。
之後,介紹的Sagrada Famila更會詳細一點為大家介紹。另外,Casa Mila和Casa balto都曾經介紹過,但由於得到新的資料所以補充後會重新登出。
Facebook相薄: http://www.facebook.com/album.php?page=1&aid=362440&id=845400374
Park guell官方網站: http://www.barcelona-tourist-guide.com/en/gaudi/park-guell.html




像雕塑一樣的建築─Guggenheim Museum, Bilbao

講完紐約的Guggenheim Museum,今會介紹西班牙的Guggenheim Museum。

這一座博物館比紐約的一座更具爭議性,因為這建築物更加違反了很多建築學的基本原則。

如果設計一座公共的建築物多數都會要求:

1) 人流動線清晰、易明,因為很多用家都是第一次使用這大廈

2) 方向感清晰,當遊客進入主入口之後,便清楚知道第一個展館,然後便自動明白另一個展館。

3)展館的空間具靈活性,因為展覽的內容經常會改變,展品的大小都會隨之而改變,所以展覽空間需要有整合和分隔的功能來配合不同的展覽。

但是這一座博物館就接近完全違反以上的原則,第一展覽空間是分開成各個不同的小區,當旅客進入博物館之後,便會看見5個不同的展區,旅客不清楚是進入那一個空間,而且各空間並不連接,所以會出現很多盡頭路,人流動線絕不暢順。

如果是這樣的話,為何這博物館會在建築界如此有名呢? 又為何這大廈的建築師─Frank Gehry會成為大師呢?

原因就是他算是第一代推行解構主義(Deconstruction) 的建築師,而這博物館更是這主義的代表作,這建築物的外型接近完全沒有直線,完全是由多種曲線組成,而外型不同的部分是由多個不規則的型狀組合,至於組合的邏輯和理由是找不到的。形狀更不是由基本的幾何形狀如正方形、圓形、三角形等,所有的形狀都只不規則的圖案,因為Frank Gehry認為大自然根本很少出現正方形、圓形、三角形等形狀,各種大自然的東西都是由多種幾何形狀組成的,人體都不會出現一個正圓形的空間,眼球都是由多個圓形組成的,所以正方形、圓形、三角形等都是數學上的形狀,而不是大自然的形狀,而他只是把自然的美學帶進建築而已。

Frank Gehry視建築如藝術品一樣,借建築來表達他如何看這個世界、如何對待設計,務求創造出視覺上新的效果,相反建築物的功能都放在次要,因為雕塑品是不一定有其特別的功能,可能只為美學而存在,而Frank Gehry就是把建築物視為雕塑品一樣,甚至可以算是他的玩具。整座建築物的設計是完全沒有邏輯和原則,純粹是建築師內心的反映,just do what he like.

很多人批評他為何這博物館會如此奇形怪狀,又或者為何一座臨海的建築會完全看不到海呢? 但是他漠視這一切的東西,做他自己喜歡的事情,但是當世界上每一個人一看到這建築物之後,便永遠都會深深記下這建築物帶來的視覺效果。

到底設計是否必定要完全以其功能為出發點,又或者是否必須要作為設計的最重要一點呢? 這便是由大家思考的問題。

大家請同時參觀以下的博物館,這是與這建築物的設計原則有明顯的不同。