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倒模式房屋發展 — 4月14日《信報》建築思話專欄

 

 

香港的建築長時間以來都以倒模的方式來發展,這種工業化的房屋發展令香港出現了很多千編一律的建築設計,但背後的原因又是什麼呢?

 

倒模式的設計其實在香港已經發展了很長時間,例如華富村所研發出來的天井屋,之後在何文田村和沙田禾輋村都有使用。另外,現代香港公屋常見的Y型屋,在華貴村、利東村、長康村、茘景村等多個屋村都有出現。政府之所以如此大規模使用倒模房屋的原因是政府需要滿足特首施政報告的每年建房的需求,所以必須要省下設計的時間,並以高速度、低成本來滿足建房目標。

再者,當香港建築界開始引入鋼模來製作預制件來取代現場釘板的建築技術,倒模的房屋更如雨後春筍,瘋狂地在香港發展起來。

 

因為,如果當大部份建築部件是在工廠生產,現場的施工時間可以大幅度地減低,因為施工隊只需要將組裝各預制件,而無需再在現場釘板、札鐵、放混凝土之後才做臨時支架,再繼續下一層施工。由於預制件無需等待上一層完成後,工廠可以大規模地生產各部件,而且窗戶、外牆防水、外牆磁磚等工序都可以預先在工廠進行,因此在地盤的施工時間又再進一步地縮短,所以香港可以在7天之內興建一層樓,在個別情況更可以在4天之內完成一層。

 

再者,由於大部份的外牆工序都已在工廠內完成,工人需要在高空工作的時間亦都縮減了不少,所以若從工業安全的角度來看,預制件確實是更理想的施工方法。而且,預制件的鋼模可以多次重用,因此可以省下不少製造臨時木模的木板,除了減少建築成本之外同樣地亦減少現場施工時的噪音,所以這方法可以算是一個環保的方法。

 

不過,預制件近年成為住宅項目必然方法的主因是豁免面積,因為現今的建築法例為鼓勵發展商使用預制件這個方法,所以容許預制件該部份面積變成為建築面積以外的豁免面積,因此發展商自然會盡加利用這個可「發水」的空間。在「發水」無上限的年代,大家可能會發現一些超大型的窗台,部份窗台面積甚至可以讓整張床也放得下。又或者部份發展商寧願省去部份外牆,也要加上窗台,所以部份項目可能是沒有合適的位置來安放衣櫃,因為睡房一邊是小露台,而另一邊是大窗台。

 

現在雖然「發水」的面積的上限只能是原本可發展面積的10%,但是預制件仍然是「發水」部份的重要的一個部份,所以預制件便成為香港房屋的必然建築部份。

 

由於預制件的一個大開支是鋼模具,所以發展商自然會希望減少模具的數目來降低成本,因此在可行的情況下便會減少不同的戶型,從而希望可以盡量降低在鋼模上的支出。因此,香港的住宅項目多數是以一個標準層來複制至全座大廈,只有最高的兩層與最低的兩層才可能是特色單位的非標準層。由於在低成本高效益的前題下,「千編一律」的建築模式成為了發展商的主流發展方向,甚至是營運的金科玉律。

 

不過可悲的是,這種「倒模」的發展方向不只是存在於商品房的市場,連帶在香港的學校與公共房屋同樣都是堅守這個低成本、高效益的發展格言。在這個前設之下,一切關乎「創意、革新」,「以人為本」,「環保、節能」等理念都只能在固有的前設下發展,因此香港的創新設計都只能在既有的潛規則定下的夾縫中發展。用「倒模」的方式來製作預制件只是其中一種建築方式,這技術本身與創意建築沒有任何衝突,兩者其實是可以並存。不過,香港建築界的文化是甚少願意突破常規,因為一些反傳統的設計就好像是一種「挑戰權威」的行徑,而最重要的是,當發展商跟從以往的「倒模」方式來賣樓,他們仍然可以賺過「滿堂紅」,試問他們又怎會跳出固有的「舒服地帶」來嘗試新設計呢?

 

當建房數字比樓宇設計質素重要時,大家都沿著昔日的步履,盲目地追求數字,這其實代表著我們已經停止了思考,停止了探索。如果我們已習慣了這種「不進步」的文化,年復年、月復月之後,我們可能已經衰失了「進步」的動力、甚至「能力」。

 

因此,市場的力量永遠是推動另類設計最重要而且最有效的途徑,例如:鑽石型客廳曾經流行在香港房地產界,但是部份用家認為鑽石型雖然避免了「樓望樓」的情況,不過鑽石型客廳不利傢俱擺設,所以鑽石型廳已經絕跡於香港市場。因此香港建築師確實有需要讓普羅市民認識多一些不同類型的建築,讓他們認知不同的設計,從而讓他們反思自身的環境,並透過市場的力量來改變建築文化。

 

同業們,共勉!

 




故宫应否在西九呢? (信报—建筑思话专栏 2月25日)

 

近日关于香港故宫文化博物馆的讨论都只限于程序公义的问题, 看来故宫博物馆总是需要在战乱中成立的。

1911年当时的中华民国政府与清室签定《清室优待条件》,而溥仪则住在紫禁城内,外庭则作古物陈列所。不过,溥仪借助溥杰和旧臣不断偷运宫中珍品至天津私人大宅,总数约1300多件。为免宫中珍品不断地流失,中华民国政府便在1924年驱逐溥仪出宫并在翌年成立故宫博物院,但随着918事变,中华民国政府为免珍品流入日方,所以将近13000箱的珍品运至南京。和平后,约有2000多箱的珍品留在南京,其余的送回北京,不过当中的5000多箱则在国共内战时已运至台北,并成为台北的「国立故宫博物院」的收藏品。

因此,无论是北京、台北的故宫博物馆都是在战乱中成立,现在香港的故宫博物馆同样都是在纷争中成立出来,但是除了程序公义之外,甚少人讨论香港是否需要一个故宫文化博物馆呢?

笔者一直以来都认为博物馆与图书馆不同,图书馆是「贵多不贵精」,因为图书馆作为传承知识的地方,就需广纳不同类型的书本,让普罗的受众得到更广泛的知识,因此未必需要一个特定的主题。博物馆则反而是「贵精不贵多」,因为每件的展品需要经过适当的展示才能够表现出展品的要点,由于展览空间有限,每个博物馆需要刻意挑选过展品并需要有特定的主题才能吸引个别的群组来参观。例如:香港太空馆、香港历史博物馆、香港电影资料馆、香港茶具博物馆等都是有既定的主题和藏品,相反香港中央图书馆则无需主题,只要藏量足够便可。

综观世界各地成功的博物馆都是有一些镇馆之宝来作招来,例如大英博物馆的「Rosetta Stone」、罗浮宫的「蒙罗丽莎的微笑」,北京故宫博物馆的「清明上河图」或台北故宫博物馆的「翠玉白菜」等,而米兰的恩宠圣母教堂(Santa Maria delle Grazie)虽然细少,但全因藏有达文西的一幅名作—最后的晚餐(Last Supper)而招来每年数以万计的游客。旅客们会因为这些珍品慕名而来参观这些博物馆,因此展品不单是一个博物馆成败的关键,更是博物馆设计的核心,所以笔者一直对M+博物馆的需要成疑,因为一个综合性的博物馆而且又没有任何镇馆之宝的前题下,如何能吸引观众呢?

另外,有些博物馆就算在没有珍品的情况下也能成功,北京故宫博物馆就是一个例子,故宫自身已是一座珍品,世界各地的旅客都会幕名而来参观,而香港海防博物馆亦是一个例子因为建筑物本身已经是一个历史的见证。因此,我一直认为需要将湾仔峡的警察博物馆移至旧中区警署(大馆),由于建筑物本身与展品有直接的关系,这样才能发生a共鸣的效应。

再者,有一些地方就算没有珍品和珍贵建筑之外也能有一定的叫助力,情况就有如柏林的博物馆岛(Museum Island)。该处虽然有一些比较特别的展品,但没有一些希世珍品令吸引旅客必定到此一游的展品,而建筑虽有过百年历史,但亦不算是极具代表性的建筑,相反柏林围墙则更具代表性。不过,这小岛上设有5座博物馆个别而言虽然不算相当吸引,但是综合起来则变成颇为特别,因为世界上绝少有一个小岛上同时有5座具过百年历史的博物馆,因此此处成为世界文化遗产之一。其实笔者认为西九文化区一直都应该是借镜博物馆岛(Museum Island),因为世界上除伦敦westend、纽约的boardway之外,亦甚少有一个综合性的文化艺术区会统一发展在同一个小区之一,所以西九发展局应该善用这个优势来发展。

若从历史角度来看,故宫分馆其实不一定需要设在香港,相反南京、四川可能更为适合,因为在二战时部份珍品曾经迁至这些地方,所以这些地方在历史上与故宫的渊源甚广。香港分馆的出现相信只是恰巧香港有一个文化发展区,便随之而来的合作计划。香港虽然在历史上与故宫没有什么关连,但是由于展品的本身已有足够的叫座力,所以香港故宫文化博物馆应该可以相当成功,亦可能是整个西九文化区内最成功的一个馆。

笔者认为将香港故宫文化博物馆设在西九文化区的尽头,理应可带动人流去西九,希望这个星级工程可以带旺整个文化区,让文化区永续下去。

许允恒建筑师




故宮應否在西九呢? (信報—建築思話專欄 2月25日)

 

近日關於香港故宮文化博物館的討論都只限於程序公義的問題, 看來故宮博物館總是需要在戰亂中成立的。

1911年當時的中華民國政府與清室簽定《清室優待條件》,而溥儀則住在紫禁城內,外庭則作古物陳列所。不過,溥儀借助溥傑和舊臣不斷偷運宮中珍品至天津私人大宅,總數約1300多件。為免宮中珍品不斷地流失,中華民國政府便在1924年驅逐溥儀出宮並在翌年成立故宮博物院,但隨著918事變,中華民國政府為免珍品流入日方,所以將近13000箱的珍品運至南京。和平後,約有2000多箱的珍品留在南京,其餘的送回北京,不過當中的5000多箱則在國共內戰時已運至台北,並成為台北的「國立故宮博物院」的收藏品。

因此,無論是北京、台北的故宮博物館都是在戰亂中成立,現在香港的故宮博物館同樣都是在紛爭中成立出來,但是除了程序公義之外,甚少人討論香港是否需要一個故宮文化博物館呢?

筆者一直以來都認為博物館與圖書館不同,圖書館是「貴多不貴精」,因為圖書館作為傳承知識的地方,就需廣納不同類型的書本,讓普羅的受眾得到更廣泛的知識,因此未必需要一個特定的主題。博物館則反而是「貴精不貴多」,因為每件的展品需要經過適當的展示才能夠表現出展品的要點,由於展覽空間有限,每個博物館需要刻意挑選過展品並需要有特定的主題才能吸引個別的群組來參觀。例如:香港太空館、香港歷史博物館、香港電影資料館、香港茶具博物館等都是有既定的主題和藏品,相反香港中央圖書館則無需主題,只要藏量足夠便可。

綜觀世界各地成功的博物館都是有一些鎮館之寶來作招來,例如大英博物館的「Rosetta Stone」、羅浮宮的「蒙羅麗莎的微笑」,北京故宮博物館的「清明上河圖」或台北故宮博物館的「翠玉白菜」等,而米蘭的恩寵聖母教(Santa Maria delle Grazie)雖然細少,但全因藏有達文西的一幅名作—最後的晚餐(Last Supper)而招來每年數以萬計的遊客。旅客們會因為這些珍品慕名而來參觀這些博物館,因此展品不單是一個博物館成敗的關鍵,更是博物館設計的核心,所以筆者一直對M+博物館的需要成疑,因為一個綜合性的博物館而且又沒有任何鎮館之寶的前題下,如何能吸引觀眾呢?

另外,有些博物館就算在沒有珍品的情況下也能成功,北京故宮博物館就是一個例子,故宮自身已是一座珍品,世界各地的旅客都會幕名而來參觀,而香港海防博物館亦是一個例子因為建築物本身已經是一個歷史的見證。因此,我一直認為需要將灣仔峽的警察博物館移至舊中區警署(大館),由於建築物本身與展品有直接的關系,這樣才能發生a共鳴的效應。

再者,有一些地方就算沒有珍品和珍貴建築之外也能有一定的叫助力,情況就有如柏林的博物館島(Museum Island)。該處雖然有一些比較特別的展品,但沒有一些希世珍品令吸引旅客必定到此一遊的展品,而建築雖有過百年歷史,但亦不算是極具代表性的建築,相反柏林圍牆則更具代表性。不過,這小島上設有5座博物館個別而言雖然不算相當吸引,但是綜合起來則變成頗為特別,因為世界上絕少有一個小島上同時有5座具過百年歷史的博物館,因此此處成為世界文化遺產之一。其實筆者認為西九文化區一直都應該是借鏡博物館島(Museum Island),因為世界上除倫敦westend、紐約的boardway之外,亦甚少有一個綜合性的文化藝術區會統一發展在同一個小區之一,所以西九發展局應該善用這個優勢來發展。

若從歷史角度來看,故宮分館其實不一定需要設在香港,相反南京、四川可能更為適合,因為在二戰時部份珍品曾經遷至這些地方,所以這些地方在歷史上與故宮的淵源甚廣。香港分館的出現相信只是恰巧香港有一個文化發展區,便隨之而來的合作計劃。香港雖然在歷史上與故宮沒有什麼關連,但是由於展品的本身已有足夠的叫座力,所以香港故宮文化博物館應該可以相當成功,亦可能是整個西九文化區內最成功的一個館。

筆者認為將香港故宮文化博物館設在西九文化區的盡頭,理應可帶動人流去西九,希望這個星級工程可以帶旺整個文化區,讓文化區永續下去。

 

 

許允恆建築師




人類智慧的結精 – 埃及金字塔(4)

金字塔的石材有三種: 內部是淡紅色的石灰石, 中間框架的石材是比較準確的石灰石

, 表面是吐白拉的白灰岩, 全是由尼羅河開採再用船運至工地. 在採石場,工人用銅

制的工具或是用岩石球的工具來切割石材, 切割的方法是先擊出裂縫,並在裂縫中插

入木榫, 澆灌膨脹木榫使石材分開, 但白灰岩太硬不能用這方法開採, 便要用火燒

插入後的木榫並馬上澆冷水, 用熱脹冷縮的原理使石材分開. 大如法老皇的寢室頂

石也是用這方法來開採, 寢室頂石是30英尺 x 17英尺 x 19英尺, 重400噸(400,000kg)白

灰岩,如圖示

 

金字塔的石磚不是水平方式一層一層建上, 金字塔的內核心是以75度向內傾, 愈向外

的石磚的斜度愈小, 這樣便可以使金字塔自其穩固,所以金字塔在沒有柱和樑的情況

下, 在沙漠中經歷3000年, 石磚與石磚之間的距離連卡片也放不進, 其精確度簡直

不可思議, 而石磚與石磚之間的斜度如何控制, 不同斜度的石磚如何只用人手切割,至現在也是一個謎.

 




人类智慧的结精 – 埃及金字塔(4)

金字塔的石材有三种: 内部是淡红色的石灰石, 中间框架的石材是比较准确的石灰石

, 表面是吐白拉的白灰岩, 全是由尼罗河开采再用船运至工地. 在采石场,工人用铜

制的工具或是用岩石球的工具来切割石材, 切割的方法是先击出裂缝,并在裂缝中插

入木榫, 浇灌膨胀木榫使石材分开, 但白灰岩太硬不能用这方法开采, 便要用火烧

插入后的木榫并马上浇冷水, 用热胀冷缩的原理使石材分开. 大如法老皇的寝室顶

石也是用这方法来开采, 寝室顶石是30英尺 x 17英尺 x 19英尺, 重400吨(400,000kg)白

灰岩,如图示

金字塔的石砖不是水平方式一层一层建上, 金字塔的内核心是以75度向内倾, 愈向外

的石砖的斜度愈小, 这样便可以使金字塔自其稳固,所以金字塔在没有柱和梁的情况

下, 在沙漠中经历3000年, 石砖与石砖之间的距离连卡片也放不进, 其精确度简直

不可思议, 而石砖与石砖之间的斜度如何控制, 不同斜度的石砖如何只用人手切割,至现在也是一个谜.




人类智慧的结精 – 埃及金字塔(3)

首先, 由于已知道AB之间的砖数目, 便能找出AB之间的一半距离, 然后, 再从这一点

, 划一条90度垂直的线至CD, 重复在其余三边进行, 便可从这些线的交汇点,便可找

能O点, 再划一条线连接AC和BD, 便可反复测试O点的精确性.

由于,砖的高度是滚轮转动次数的正倍数, 所以,古埃及人便假设

金字塔的高度是(滚轮直径 x  滚轮转动的次数) 的3倍或是4倍.

好像很复杂, 其实很简单, 如图示:

 

滚轮圆周 = π x滚轮直径 = π x D (D代表滚轮直径)

金字塔的底部一半边长 = 滚轮圆周 x 滚轮转动次数 = π x D x n

(n代表滚轮转动次数)

金字塔的高度 =滚轮直径 x  滚轮转动的次数 x 3或是4 = 3nD或是4nD.

所以, Tan α  = 4nD /  π n D

      Tan α  = 4/  π

          α  = 51.85度

或是

Tan α  = 3nD /  π n D

      Tan α  = 3/  π

          α  = 43.68度

从这样的方法, 由于知道滚轮圆周与砖的长、阔、高度的关系, 古埃及人便可以不

用量角器和不知道π的数值也可以精确造出金字塔的底边与高度.

但金字塔在没有柱和梁的情况下, 如何在沙漠中经历3000年? 砖的长、阔、高度又

如何控制?下会分解. 希望我没有把金字塔说得太深奥, 我已尽量简化, 希望各位给

予我意见.

 




人類智慧的結精 – 埃及金字塔(3)

首先, 由於已知道AB之間的磚數目, 便能找出AB之間的一半距離, 然後, 再從這一點

, 劃一條90度垂直的線至CD, 重複在其餘三邊進行, 便可從這些線的交匯點,便可找

能O點, 再劃一條線連接AC和BD, 便可反複測試O點的精確性.

由於,磚的高度是滾輪轉動次數的正倍數, 所以,古埃及人便假設

金字塔的高度是(滾輪直徑 x 滾輪轉動的次數) 的3倍或是4倍.

好像很複雜, 其實很簡單, 如圖示:

滾輪圓周 = π x滾輪直徑 = π x D (D代表滾輪直徑)

金字塔的底部一半邊長 = 滾輪圓周 x 滾輪轉動次數 = π x D x n

(n代表滾輪轉動次數)

金字塔的高度 =滾輪直徑 x 滾輪轉動的次數 x 3或是4 = 3nD或是4nD.

所以, Tan α = 4nD / π n D

Tan α = 4/ π

α = 51.85度

或是

Tan α = 3nD / π n D

Tan α = 3/ π

α = 43.68度

從這樣的方法, 由於知道滾輪圓周與磚的長、闊、高度的關係, 古埃及人便可以不

用量角器和不知道π的數值也可以精確造出金字塔的底邊與高度.

但金字塔在沒有柱和樑的情況下, 如何在沙漠中經歷3000年? 磚的長、闊、高度又

如何控制?下會分解. 希望我沒有把金字塔說得太深奧, 我已盡量簡化, 希望各位給

予我意見.




人类智慧的结精 – 埃及金字塔(2)

 

讲起金字塔的精确度, 有一点不能不提, 就是它四边底部的水平误差只是0.5寸,误差

率是1:18000, 误差率惊人的低. 不要忘记在沙漠如何抓到一块平地?

首先,古埃及人未必如古希腊人知道π 的数值, 但一定知道知道圆周与直径的关系

, 所以古埃及人先制造一个滚轮来量度砖的长、阔、高, 而砖的长、阔、高是以滚

轮转动次数的正倍数, 亦即是滚轮圆周的正倍数,这样便可以有同等大小的砖.

所以, 若每边的砖数目相等的话, 底部的四长度便会相等. 

 

 

如图示, 当AB的砖数目等如BC, 而BC等如CD, CD等如DA的话, 这便是正方形.

然后, 在AB与BC之间放同样的砖数目, 便可确保AB与CD是平衡. 同样方法用在BC与

DA之间.

第二步, 在AB与BC之间的距离平均分成数份, 再挖水道, 并放同样公升的水, 再测

试其水平并再作修正, 便可确保四边底部的水平是相等. 所有, 用水的测量工程一

定要在清晨和黄昏的时份, 否则水分会在午间时被蒸发, 在晚上会结冰, 否则测量

的结果有很大的误差, 也不想浪费食水, 在沙漠中水比黄金还要珍贵.

 




人類智慧的結精 – 埃及金字塔(2)

 

講起金字塔的精確度, 有一點不能不提, 就是它四邊底部的水平誤差只是0.5寸,誤差

率是1:18000, 誤差率驚人的低. 不要忘記在沙漠如何抓到一塊平地?

首先,古埃及人未必如古希臘人知道π 的數值, 但一定知道知道圓周與直徑的關係

, 所以古埃及人先製造一個滾輪來量度磚的長、闊、高, 而磚的長、闊、高是以滾

輪轉動次數的正倍數, 亦即是滾輪圓周的正倍數,這樣便可以有同等大小的磚.

所以, 若每邊的磚數目相等的話, 底部的四長度便會相等.

如圖示, 當AB的磚數目等如BC, 而BC等如CD, CD等如DA的話, 這便是正方形.

然後, 在AB與BC之間放同樣的磚數目, 便可確保AB與CD是平衡. 同樣方法用在BC與

DA之間.

第二步, 在AB與BC之間的距離平均分成數份, 再挖水道, 並放同樣公升的水, 再測

試其水平並再作修正, 便可確保四邊底部的水平是相等. 所有, 用水的測量工程一

定要在清晨和黃昏的時份, 否則水分會在午間時被蒸發, 在晚上會結冰, 否則測量

的結果有很大的誤差, 也不想浪費食水, 在沙漠中水比黃金還要珍貴.




人類智慧的結精 – 埃及金字塔(1)

今會不如介紹埃及的金字塔. 現今尚存約80座金字塔, 最大的一座是Khufu金字塔,
單邊長度756英尺(230米), 佔地面積13英畝(52,900平方米), 足可放入整個香港九
龍站Element商場. 建造這樣的金字塔需要230萬塊磚, 每一塊磚重2.5噸(2500kg),
整個金字塔重650萬噸. 每個金字塔需時約27年建造.
眾所周知, 金字塔是法老皇的墳墓, 但為何法老皇要這麼大的墳墓, 因為古埃及人
相信法老皇死後會變成太陽神, 為了要讓法老皇死後仍能好好生活, 就需要大規模
地供應其所需, 而屍體亦需保存下來.
金字塔最驚人是其建築的精確性, 它的底部四邊長度誤差只是8寸, 誤差率是1:1134.
底部的四個90度角的誤差只是3.5分, 誤差率是1:1500, 底部四邊至頂點的角度只
是5.5分,誤差率是1:4000.
我敢說現在中、港、台三地沒有一座建築有如此精確度, 在3000年前,沒有電腦, 水
平測量儀, 紅外線, 連圓規都沒有的年代, 如何建出如此精確的金字塔? 下會分解