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內、外反轉的建築—Pompidou centre

   

相信曾參經參觀過巴黎的人都應該知道Pompidou centre這建築物的名字,它是位於市中心的核心位置,一直以來都是巴黎地標之一,亦是非常著名的景點。但這建築物出名的原因並不是它特別美麗,而是特別醜陋,又或者可以說是特別異常的奇特。
這建築物由英國大師—Richard Rogers和意大利大師—Renzo Piano設計的,他們都是在設計比賽中作了一聯合的方案,設計的理念其實很簡單,就是把一座大廈的內與外反轉了。
在正常的情況下,建築物的外部多數是玻璃窗,盡量讓陽光射進室內,亦盡量讓用家從室內望向室外,而建築物的內部多數是電梯、樓梯、水管、空調管道等部份,務求盡量隱藏不漂亮的部份。
但今次Richard Rogers和Renzo Piano則作了一個非常之大膽的嘗試,把整座大廈的水管、排煙管道、空調管道、電梯、扶梯都放在外牆之上,而室內則是一個無阻無隔的展覽空間。這做法不單令阻隔了陽光射進室內,而其中一邊更是完全沒有窗戶,因為外牆上完全被大量的管道封閉了。
這建築物看似是都市中的一個「怪物」、「三不像」,不少法國人、甚至英國人都認為這建築物實在超級醜陋、看似是一大堆水管堆在一起的屏風。話雖如此,但這處是俯瞰巴黎市中心一帶最好的地方,因為這建築物相比四周的建築物為高,而且在外牆上的玻璃扶梯之中是可以盡覽四周的景色、在天台的露台和走道上更可以細看另一邊的景色。
至於天台的餐廳亦是相當有名的,因為室內的裝修亦是相當特別,在餐廳內設立了大少不同的彎曲屏風來分隔餐廳的各部份,但餐廳的食物就不是太特別出色,不過就非常昂貴。
講到至此,的確很佩服Richard Rogers和Renzo Piano兩人的創意和勇氣,他們可以在巴黎這個浪漫和藝術之都的核心地帶內,設計一座完全與四周不協調的建築物,簡直可以說是完全漠視現況的設計,單純是做一些自己想作的事情。 /手法可以與舊建築物不同,但不是完全不協調。務求破舊立新,便破壞了都市中的街景,並為都市帶來一個「外星人」的異種。這種做法在很多建築系教授都大力反對,他們多數認為新建築只是舊世代的延續,設計理念
Richard Rogers和Renzo Piano兩人今次的創作,不單把挑戰了舊有的建築理論、甚至把建築物的主次部份和組合的模式都來了一個重新的設定,無論這個實驗是否成功,但他們都的確在設計史作了一個改變,讓大家都探討另類的思考模式,所以他們兩人都曾經獲得建築界的最高榮譽—Pritzker price,並在歷史上留名。
可能因為這建築物的做法是如此創新、大膽,所以這裡展出的藝術品都是相當前衛和破舊立新,另外這大廈的低層藝術圖書館都是相當有名的,所以這一帶是充滿了喜歡藝術的人仕,並且對出的空地不時有人會作街頭表演。
後記:如果要參觀巴黎的博物館,就切記要買Museum pass,這樣便不用買門票,並可以在有效期內無限次進入各大博物館,最重要是可以不用排長龍進入博物館,省去相當之多的時間和金錢。
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http://www.facebook.com/album.php?aid=378914&id=845400374




内、外反转的建筑—Pompidou centre

   

相信曾参经参观过巴黎的人都应该知道Pompidou centre这建筑物的名字,它是位于市中心的核心位置,一直以来都是巴黎地标之一,亦是非常著名的景点。 但这建筑物出名的原因并不是它特别美丽,而是特别丑陋,又或者可以说是特别异常的奇特。

这建筑物由英国大师—Richard Rogers和意大利大师—Renzo Piano设计的,他们都是在设计比赛中作了一联合的方案,设计的理念其实很简单,就是把一座大厦的内与外反转了。

在正常的情况下,建筑物的外部多数是玻璃窗,尽量让阳光射进室内,亦尽量让用家从室内望向室外,而建筑物的内部多数是电梯、楼梯、水管、空调管道等部份,务求尽量隐藏不漂亮的部份。

但今次Richard RogersRenzo Piano则作了一个非常之大胆的尝试,把整座大厦的水管、排烟管道、空调管道、电梯、扶梯都放在外墙之上,而室内则是一个无阻无隔的展览空间。 这做法不单令阻隔了阳光射进室内,而其中一边更是完全没有窗户,因为外墙上完全被大量的管道封闭了。

这建筑物看似是都市中的一个「怪物」、「三不像」,不少法国人、甚至英国人都认为这建筑物实在超级丑陋、看似是一大堆水管堆在一起的屏风。 话虽如此,但这处是俯瞰巴黎市中心一带最好的地方,因为这建筑物相比四周的建筑物为高,而且在外墙上的玻璃扶梯之中是可以尽览四周的景色、在天台的露台和走道上更可以细看另一边的景色。

至于天台的餐厅亦是相当有名的,因为室内的装修亦是相当特别,在餐厅内设立了大少不同的弯曲屏风来分隔餐厅的各部份,但餐厅的食物就不是太特别出色,不过就非常昂贵。

讲到至此,的确很佩服Richard RogersRenzo Piano两人的创意和勇气,他们可以在巴黎这个浪漫和艺术之都的核心地带内,设计一座完全与四周不协调的建筑物,简直可以说是完全漠视现况的设计,单纯是做一些自己想作的事情。 /手法可以与旧建筑物不同,但不是完全不协调。务求破旧立新,便破坏了都市中的街景,并为都市带来一个「外星人」的异种。 这种做法在很多建筑系教授都大力反对,他们多数认为新建筑只是旧世代的延续,设计理念

Richard RogersRenzo Piano两人今次的创作,不单把挑战了旧有的建筑理论、甚至把建筑物的主次部份和组合的模式都来了一个重新的设定,无论这个实验是否成功,但他们都的确在设计史作了一个改变,让大家都探讨另类的思考模式,所以他们两人都曾经获得建筑界的最高荣誉—Pritzker price,并在历史上留名。

可能因为这建筑物的做法是如此创新、大胆,所以这里展出的艺术品都是相当前卫和破旧立新,另外这大厦的低层艺术图书馆都是相当有名的,所以这一带是充满了喜欢艺术的人仕,并且对出的空地不时有人会作街头表演。

后记:如果要参观巴黎的博物馆,就切记要买Museum pass,这样便不用买门票,并可以在有效期内无限次进入各大博物馆,最重要是可以不用排长龙进入博物馆,省去相当之多的时间和金钱。

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由火车站变身而成的博物馆—Museum of Orsay

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在巴黎市内当然有很多博物馆,最出名就当然是罗浮宫,但记得有一次在Discovery Channel 中看到一个节目,很多旅客都说 Orsay 是令他们印象最深刻的博物馆,因为这处的展品较为集中,而主题较为清晰。 90% 参观 Orsay 的旅客都是为了观看梵高的自画像和他多幅作品,当然还包括 Monet 的油画。

由此可以证明,博物馆的成败很都决于展品的质素,像 Orsay 一样,如果有一幅镇馆之宝在这里,它便可以靠这个老本来养一世。因此,如果香港要在兴建 M+博物馆的话,就必须要预先准备一批稀世珍品,否则只会是在香港海旁上建一座巨型的建筑来「晒太阳」。

至于建筑方面, Orasy 原是一个火车站,在 1977年改成博物馆。改造工程其实很简单,但是就相当有效。首先,当然把火车轨拆走,然后重铺地台,把这处改成为低座的开放式的展馆,跟着在两旁加上两道墙,用作分格开放展区和室内展区。由于原有火车站的旅客大堂是双层高的空间,而一般的油画展馆并不需要如此高的空间,所以便在这里加建了一个夹层,这不单增加了展览空间并且可以让旅客从高层俯瞰中央的展览空间。最大的好处,在新建的楼层上不单提供了展览空间,还加设了儿童的教学空间和坐位,可以让旅客在有阳光的中央空间旁休息一下,这一点确实在其他博物馆是很少有的。

Orsay 最聪明的地方就是完全保留了火车站圆拱形的玻璃屋顶,让阳光射进室内的中央展厅,而展厅之内是放置了不同的雕塑。由于展厅是高楼底的关系,所以尽管大型展品设在这里,但都不会感到压迫,而且阳光亦令展品看起来更漂亮,亦不担心紫外线会破坏石材。而原本相当黑暗的旅客大堂便变成为室内展馆,因为油画是不可以长期在阳光之下,否则紫外线会破坏画上的油漆,所以很少阳光的因素便变成了它的优点。

现在 Orsay 还保留了很多火车站的遗址,除了外墙、屋顶之外,还保留了大钟,而原本用来连接各月台的室内铁桥亦同样地被保留,现在还是用作连接左、右两则的展馆,而且这亦是观看整个博物馆最好的地方之一。

最后不得不提,近年确实有很多中国旅客参观外国的博物馆, Orsay 亦不例外,但是当日我就眼见有中国旅客用闪光灯拍摄梵高的自画像,但是在博物馆内拍照是容许的,但是完全不容许用闪光灯,连三脚架都是禁止的,因为闪光灯的热力是可以破坏油画的。但是,当职员用英语禁止中国旅客用闪光灯时,可能是言语不通的关系,便弄出不愉快的事情,中国旅客还以为是法国人看不起他们。

其实,在博物馆内不准用闪光灯、不准饮食、不准触碰展品,眼看手不动是参观博物馆的基本礼仪,请大家小心一点。

Facebook 相薄 : http://www.facebook.com/#!/album.php?aid=380713&id=845400374

官方网页 : http://www.musee-orsay.fr/en/visits/welcome.html




由火車站變身而成的博物館—Museum of Orsay

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在巴黎市內當然有很多博物館,最出名就當然是羅浮宮,但記得有一次在Discovery Channel 中看到一個節目,很多旅客都說Orsay 是令他們印象最深刻的博物館,因為這處的展品較為集中,而主題較為清晰。 90% 參觀 Orsay 的旅客都是為了觀看梵高的自畫像和他多幅作品,當然還包括 Monet 的油畫。
由此可以證明,博物館的成敗很都決於展品的質素,像 Orsay 一樣,如果有一幅鎮館之寶在這裡,它便可以靠這個老本來養一世。因此,如果香港要在興建 M+博物館的話,就必須要預先準備一批稀世珍品,否則只會是在香港海旁上建一座巨型的建築來「曬太陽」。
至於建築方面, Orasy 原是一個火車站,在 1977年改成博物館。改造工程其實很簡單,但是就相當有效。首先,當然把火車軌拆走,然後重鋪地台,把這處改成為低座的開放式的展館,跟著在兩旁加上兩道牆,用作分格開放展區和室內展區。由於原有火車站的旅客大堂是雙層高的空間,而一般的油畫展館並不需要如此高的空間,所以便在這裡加建了一個夾層,這不單增加了展覽空間並且可以讓旅客從高層俯瞰中央的展覽空間。最大的好處,在新建的樓層上不單提供了展覽空間,還加設了兒童的教學空間和坐位,可以讓旅客在有陽光的中央空間旁休息一下,這一點確實在其他博物館是很少有的。
Orsay 最聰明的地方就是完全保留了火車站圓拱形的玻璃屋頂,讓陽光射進室內的中央展廳,而展廳之內是放置了不同的雕塑。由於展廳是高樓底的關係,所以儘管大型展品設在這裡,但都不會感到壓迫,而且陽光亦令展品看起來更漂亮,亦不擔心紫外線會破壞石材。而原本相當黑暗的旅客大堂便變成為室內展館,因為油畫是不可以長期在陽光之下,否則紫外線會破壞畫上的油漆,所以很少陽光的因素便變成了它的優點。
現在Orsay 還保留了很多火車站的遺址,除了外牆、屋頂之外,還保留了大鐘,而原本用來連接各月台的室內鐵橋亦同樣地被保留,現在還是用作連接左、右兩則的展館,而且這亦是觀看整個博物館最好的地方之一。
最後不得不提,近年確實有很多中國旅客參觀外國的博物館, Orsay 亦不例外,但是當日我就眼見有中國旅客用閃光燈拍攝梵高的自畫像,但是在博物館內拍照是容許的,但是完全不容許用閃光燈,連三腳架都是禁止的,因為閃光燈的熱力是可以破壞油畫的。但是,當職員用英語禁止中國旅客用閃光燈時,可能是言語不通的關係,便弄出不愉快的事情,中國旅客還以為是法國人看不起他們。
其實,在博物館內不准用閃光燈、不准飲食、不准觸碰展品,眼看手不動是參觀博物館的基本禮儀,請大家小心一點。
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官方網頁 : http://www.musee-orsay.fr/en/visits/welcome.html




自动开关的幕墙— 阿拉伯博物馆

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之前介绍了法国建筑师Jean Novel 在巴赛隆拿设计的Torre Agbar,今日就为大家介绍一些他比较早期的作品。

这座阿拿伯博物馆是他在1980年的作品,而且亦是他的成名作之一。 他的设计理念其实很简单,就是把博物馆分成两部份。 第一部份是常规展馆成长方形,第二部份是特别展馆成半月形。 两个展馆之间便是主入口并有桥在高层连接,然后在内园还设有一个天井。

整座大厦的最大特点就是向南的玻璃幕墙,因为这玻璃幕墙上是装有多个不同大小的圆框,这个圆框是用来控制射进室内阳光的多少,圆框组成的图案是类似阿拉伯民族的传统布匹上的图案。 由于玻璃幕墙上有这么多的小圆框,而且这些圆框是受阳光感应器控制的,所以圆框的大少是会随着季节或当日的阳光而改变。 因此,射进室内的光影亦会因阳光的强烈而出现不同的效果,而每天的效果都会很不同,但可惜这个光感装置在落成后不久便坏掉了,之后虽然又再维修过,不过好像还是会出问题,因此现在的圆框是没有因光线的强弱而开关,但光影效果还是有的,只是与设计师的原意不同。

这个博物馆令Jean Nouvel声名大噪的原因,未必是因这建筑物的设计特别出色或幕墙特别有创意。 而是这建筑物的外型和四周环境完全不同,并且这建筑物是位于赛纳河旁,类近圣母院大教堂等核心旅游地区,所以巴黎人起初都批评Jean Nouvel严重破坏了巴黎市内的欧式建筑风格,这博物馆有如玻璃做的外星人一样。 不过,Jean Nouvel亦坚持新一代的建筑应该有自己的风格,如果只是纯粹配合环境便只是跟着历史的潮流而没有向前迈进,更加破旧立新的创意出现。

另外,当然有人批评他的玻璃幕墙上的圆框是多此一举,将简单问题繁杂化,简简单单地在幕墙上装置百业便成,百业同样可以随阳光的多少而调整角度,为何要花费如此庞大的人力物力来制作一个如此繁杂的玻璃幕墙,最重要是这个幕墙用了一段时间便坏掉了。

无论结果如何,Jean Nouvel确实在法国建筑界建立了新一代建筑大师的地位。

官方网页http://www.galinsky.com/buildings/ima/index.htm

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自動開關的幕牆— 阿拉伯博物館

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之前介紹了法國建築師Jean Novel 在巴賽隆拿設計的Torre Agbar,今日就為大家介紹一些他比較早期的作品。

這座阿拿伯博物館是他在1980年的作品,而且亦是他的成名作之一。他的設計理念其實很簡單,就是把博物館分成兩部份。第一部份是常規展館成長方形,第二部份是特別展館成半月形。兩個展館之間便是主入口並有橋在高層連接,然後在內園還設有一個天井。

整座大廈的最大特點就是向南的玻璃幕牆,因為這玻璃幕牆上是裝有多個不同大小的圓框,這個圓框是用來控制射進室內陽光的多少,圓框組成的圖案是類似阿拉伯民族的傳統布匹上的圖案。由於玻璃幕牆上有這麼多的小圓框,而且這些圓框是受陽光感應器控制的,所以圓框的大少是會隨著季節或當日的陽光而改變。因此,射進室內的光影亦會因陽光的強烈而出現不同的效果,而每天的效果都會很不同,但可惜這個光感裝置在落成後不久便壞掉了,之後雖然又再維修過,不過好像還是會出問題,因此現在的圓框是沒有因光線的強弱而開關,但光影效果還是有的,只是與設計師的原意不同。

這個博物館令Jean Nouvel聲名大噪的原因,未必是因這建築物的設計特別出色或幕牆特別有創意。而是這建築物的外型和四周環境完全不同,並且這建築物是位於賽納河旁,類近聖母院大教堂等核心旅遊地區,所以巴黎人起初都批評Jean Nouvel嚴重破壞了巴黎市內的歐式建築風格,這博物館有如玻璃做的外星人一樣。不過,Jean Nouvel亦堅持新一代的建築應該有自己的風格,如果只是純粹配合環境便只是跟著歷史的潮流而沒有向前邁進,更加破舊立新的創意出現。

另外,當然有人批評他的玻璃幕牆上的圓框是多此一舉,將簡單問題繁雜化,簡簡單單地在幕牆上裝置百業便成,百業同樣可以隨陽光的多少而調整角度,為何要花費如此龐大的人力物力來製作一個如此繁雜的玻璃幕牆,最重要是這個幕牆用了一段時間便壞掉了。

無論結果如何,Jean Nouvel確實在法國建築界建立了新一代建築大師的地位。

 

官方网页http://www.galinsky.com/buildings/ima/index.htm

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改變人類歷史的建築師—Le Corbusier (Villa Savoye篇)

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當大家看到這座白色小屋的時候就可能會問,為何這建築會在歷史上留名呢? 不是特別漂亮,亦不是特別有創意。為何這一座1928年的小屋會成為全球每一個建築系學生會必讀的建築案例呢?

這大廈是第一代的混凝土建築,而且是第一代打破原有的結構常規的建築物。在古時,由 於建築物是以木、石頭和磚頭作為主要的材料,所以為了需要大一點的空間便需要利用拱門來擴大跨度,但是拱門的跨度都有其極限,而且靈活度是相當低。因此, 在古時的建築物室內空間的靈活度就相當之小,因為空間完受制於柱與柱之間的間距。換句話說,古時的歐洲建築往往是先考慮結構上的限制之後,才考慮空間上的 需要。

自至到鋼鐵和混凝土的出現才打破這個局面,因為鋼鐵和混凝土的熱漲泠縮程度是一樣, 所以可以混合使用,因此鋼筋水泥仍是現在最常見的建築材料。雖然在建築材料上取得新的突破,但是第一代的混凝土建築都採取「實用主義」的方式來設計,即是 先解決建築物功能上的需要,才解決外型上的需求(Form follow function)。當時「實用主義」流行於歐洲是因為世界剛剛經歷了第一次世界大戰(1914-1918), 全球經濟處於最壞的情況,根本不可能如以往一樣雕龍雕鳳般設計建築物,因此1920年代的建築物都相當沉悶。

不過,Le Corbusier 就 有一個不同的想法,他希望利用混凝土靈活的特性來創造靈活的空間。因為整座大廈的結構都已經由混凝土的柱和樑來支撐,所以建築師便可以因空間上的需要來調 整空間的大小。昔日的建築師都不能隨意安排門和窗的位置,但現在便可以根據需要來安排樓梯、窗和門的位置和大小,移左一點,移右一點都沒有問題,只要不影 響柱和樑的結構便行。

昔日的建築接近不可能上大下細,但在Villa savoye 的首層是遠遠比1樓的面積小,因為柱和樑已完全支撐了上層的重量。Villa Savoye 房間的大小亦不用再受限於結構的跨度,而窗更是完全靈活地設置,甚至全層都是窗口都沒有問題。相比昔日的設計,因為要考慮拱門的位置,所以不可能有如此大的窗。

雖然Le Corbusier 曾經說過這大廈有5個設計重點,但我不想在此寫blog 如教建築史一樣,所以把部份內容簡化。不過講到底,Le Corbusier 的確是天才因為他為日後100年的建築發展作了一個重大的轉變。

如果想參觀這巴黎市郊的建築,請參觀以下網頁。

http://villa-savoye.monuments-nationaux.fr/en/bdd/page/infospratiques

另外,煩請各位繼續再幫忙向各方好友推介一下拙作。




改变人类历史的建筑师─Le Corbusier (Villa Savoye篇)

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当大家看到这座白色小屋的时候就可能会问,为何这建筑会在历史上留名呢? 不是特
别漂亮,亦不是特别有创意。为何这一座1928年的小屋会成为全球每一个建筑系学
生会必读的建筑案例呢?

这大厦是第一代的混凝土建筑,而且是第一代打破原有的结构常规的建筑物。在古
时,由于建筑物是以木、石头和砖头作为主要的材料,所以为了需要大一点的空间
便需要利用拱门来扩大跨度,但是拱门的跨度都有其极限,而且灵活度是相当低。
因此,在古时的建筑物室内空间的灵活度就相当之小,因为空间完受制于柱与柱之
间的间距。换句话说,古时的欧洲建筑往往是先考虑结构上的限制之后,才考虑空
间上的需要。

自至到钢铁和混凝土的出现才打破这个局面,因为钢铁和混凝土的热涨泠缩程度是
一样,所以可以混合使用,因此钢筋水泥仍是现在最常见的建筑材料。虽然在建筑
材料上取得新的突破,但是第一代的混凝土建筑都采取「实用主义」的方式来设计,
即是先解决建筑物功能上的需要,才解决外型上的需求(Form follow function)。
当时「实用主义」流行于欧洲是因为世界刚刚经历了第一次世界大战(1914-1918),
全球经济处于最坏的情况,根本不可能如以往一样雕龙雕凤般设计建筑物,因此1920年
代的建筑物都相当沉闷。

不过,Le Corbusier 就有一个不同的想法,他希望利用混凝土灵活的特性来创造灵
活的空间。因为整座大厦的结构都已经由混凝土的柱和梁来支撑,所以建筑师便可
以因空间上的需要来调整空间的大小。昔日的建筑师都不能随意安排门和窗的位置,
但现在便可以根据需要来安排楼梯、窗和门的位置和大小,移左一点,移右一点都
没有问题,只要不影响柱和梁的结构便行。

昔日的建筑接近不可能上大下细,但在Villa savoye 的首层是远远比1楼的面积小,
因为柱和梁已完全支撑了上层的重量。Villa Savoye 房间的大小亦不用再受限于结
构的跨度,而窗更是完全灵活地设置,甚至全层都是窗口都没有问题。相比昔日的
设计,因为要考虑拱门的位置,所以不可能有如此大的窗。

虽然Le Corbusier 曾经说过这大厦有5个设计重点,但我不想在此写blog 如教建筑
史一样,所以把部分内容简化。不过讲到底,Le Corbusier 的确是天才因为他为日
后100年的建筑发展作了一个重大的转变。

如果想参观这巴黎市郊的建筑,请参观以下网页。
http://villa-savoye.monuments-nationaux.fr/en/bdd/page/infospratiques