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旧区重建- 中环街市(包浩斯建筑篇)

当大家看到上两篇剪报时,大家会看到一大堆名词: 补地价、勾地、勾地表、历史建
筑、法定古迹、地政总署、古物咨询委员会。

这些名词表面上没有什么关系,但是直接影响每一个香港人,今日会一次过为大家
解释这些名词和个中关系。

 

在香港建楼前就当然是需要买地,但是买地的意思并不是购买了这块土地,而只是购买了土地的使用权。因为香港所有的土地是属于香港政府的,除了在金钟花园道的St. John’s cathedral之外,因为这块教会地皮是永远批给圣公会的,而圣公会的拥有
权是属于英国皇室的,所以这块地在法理上是永远属于英女皇的。

除了这块土地之外,其他的土地是有地契的,在地契上是列明了这土地的使用年限,年限多数是99年。但有部分的年限是少于99年,但亦有年限是达至999年。999年限的情况就多数是属于香港早期的教会用地或老牌学校用地,香港大学主楼的年限便是999年。
如果年限到期,地主便需要向地政总署申请续期,现在所有土地都会自动续期至2047年,因为是中共答应港人50年不变的原因。到2047年后又如何? 现在没有人知道。

所以在香港买卖居屋时,新业主是需要补地价。因为政府出售居屋给第一手业主的
时候,只出售楼宇的成本,而没有把地价句含在内,因此随后的业主是需要补回地价给政府。

香港的地不是所有的地皮都是可以随时向政府购买,地政署会列出愿意出售的地皮
在勾地表之内,任何人仕可以向地政总署申请把某一块地皮从勾出,然后公开拍卖,这过程便是「勾地」。

如果发展商要把某一块地皮勾出的话,便需要向地政署保证会以底价购入,而勾地
价就最少是底价的80%,这样地政总署便可以确保勾出的地皮会有一定的收入,因为
卖地是政府收入的主要来源之一。
换句话说,地政署便决定了政府每个财政年度的主要收入之一,他们的决定举足轻
重,而且直接影响了所有的香港人。

一块地皮如何成功被勾出? 勾出的价格是如何决定? 这是没有人知道,而且是香港
地产界的一个天大的秘密。因此,香港的发展商必定有出身地政总署的高手坐镇,因为发展商除了要勾地之外,还不时需要修改地契。这一门功夫绝对是这些高手的成名绝技而且只会传给自己的派系。

同样的情况亦会发生在市区重建局,因为市建局会负责发展旧区重建,而且多数会
与发展商合作,因此发展商自然会向这些高手招手。

至于楼宇评级,古物咨询委员会会为香港旧建筑进行历史评级,级数为一至三级和
法定古迹,三级是最低级的历史价值,一级为最高,在一级之上便是法定古迹。
评级的标准当然是取决于建筑物的历史价值,但是标准没有清楚地列明,一切取决
于古物咨询委员会的委员。

级数的高低代表是业主可以修改历史建筑的程度,如果业主需要修改/拆卸被评级楼
宇时,虽要向屋宇署申请。如果是法定古迹的话,便需要完件保留。

举一个实际例子: 立法会大楼是法定古迹,皇后码头、香港大学主楼是一级历史建
筑,而北角旧皇家游艇会是二级历史建筑。

因此,政府拆卸皇后码头时是受到相当大的批评,因为香港其他的二级历史建筑都
受到相当大的保护,连要钻墙加一条水喉等小型工程都需要经过多番审批,如要拆卸的话更接近不可能。

不过,香港政府在皇后码头的事件中,解释皇后码头只是一级历史建筑而不是法定古迹,所以政府可以合法拆卸。因此,政府在皇后事件中尽显官字两个口的作风,对非政府的历史建筑的发展就多番留难,而政府自己就一舜间违反自身定下的标准。

讲回香港中环街市的例子,中环街市现在是三级历史建筑,属最低级别。虽然古物咨询委员会考虑把这建筑物提高评级,但是都未成事实。除非中环街市被评为法定古迹,否则还未可以确定它的命运。

关于包浩斯(Bauhaus)建筑风格,这到底是什么呢? 而且香港
到底有多少座包浩斯建筑建筑?

包浩斯建筑风格大约流行于1920-1940年代,由于第一世界大战后的德国是相当贫穷,而且大量房屋和建筑物都在战争中被炸毁,所以当时的德国是急需重建大量的建筑物,让国民重投生活。

 

但是当时的德国不可以沿用欧洲常见的古罗马式、维多利亚式、爱德华式等旧有模
式来建造房屋,因为战后的德国根本没有如此多的资源来建造美伦美玩的建筑物,
只能采取简单而直接的方法来兴建。

 

包浩斯建筑方式就是用最简单而且最直接的方式来建造一座大厦,完全放弃欧洲文
艺复兴时代而引发的建筑风格,不会再花大量的资源来雕刻各建筑部分。这是与文
艺复兴时代所盛行以美学为先的建筑方式是截然不同,而且亦放弃了沿用多年的黄
金比例,因为包浩斯建筑方式是主张建筑物应该以功能为先,外型其次。因为包浩
斯建筑方式是以实用为主,所以设计建筑物时不会再刻意美学观念来设计,亦不会
盲目地跟从黄金比例来设计大厦外型,反而主张建筑物的外型是应该根据建筑物的
内部空间来调节。

 

这一种实而不华的建筑方式在第一次世界大战之后,便短时间内流行起来,虽然这
些建筑物的外型平凡,甚至可以说是丑陋,但这是相当低成本而且高效益的建筑方
式,能够短时间之内解决人类对建筑物的需要。再加上混凝土的兴起,所以令包浩
斯建筑方式的灵活度变得更大,而且可以更切合功能上的需求。

 

顺带一提,其中一个发动包浩斯建筑风格的人是德国的Walter Gropius,随后他移
居至美国并在哈佛大学任教建筑,他其中一名学生便是著名华人建筑师─贝聿铭。
而Walter Gropius所倡议的实用主义 (Form follow Function) 虽然未必成为建筑
界的主流,但是的确影响了建筑界数十年,直至去到解构主义的兴起而出现了改变。
香港到底有多少包浩斯式的建筑呢? 据我所知,应该就只有中环街市和湾仔街市两
座建筑物的,因此中环街市对香港建筑史来说是相当珍贵。

 

不过,可惜的是实用主义的建筑并不美观,在都市中绝不起眼,因此在市民心中保
留的价值不高,而且中环街市到现在为止还未找到什么新的功能,所以如果只为保
育而保育的话,的确欠缺说服力。因为市民不会毅然放弃80亿,而换来一座长期空
置的历史建筑,一座空置的历史建筑物只是都市中的巨型垃圾。

 

虽然香港建筑师学会都倡议保留中环街市,但以我估计这方案不会得到大部分建筑
界同业的支持。因为香港已经很少发展项目,地标项目更是少之有少,所以相信不
少则楼老板都看中了这块地皮,如果要得到众多则楼的支持的话,好像比较困难。
我个人估计如果要完汁完味地保留中环街市的可行性不高,因为这地皮实在太珍贵,
而且建筑物的外立面并不吸引。所以极可能是保留原有建筑的一部分并改作为商场,
之后再拆卸一部分来兴建摩天大厦,这样便好像可以平衡发展和商业利益(典型官话
)。




建筑、历史与《书剑恩仇录》

 

今日原本想转一转话题,但收到外地网友的要求,希望我讲一讲关于清代的皇帝和建筑的关系,这又突然令我想一大堆事情,而且发觉读书其实可以把很多东西连贯在一起。

早前曾经讲过午门的中门,是只有清代的皇后在大婚时和状元、榜眼和探花三人可以经过一次,而事实上只有康熙、乾隆、同治、光绪和宣统的皇后曾经过此门,因为清代的皇帝大多数都是已婚后才登基。不过能通过午门正门的皇后都未必是一件好事,因为同治、光绪和宣统三人都是膝下无儿,可谓「绝子绝孙」,因此同治、光绪和宣统三人是没有父、子、孙的关系。

上一次有网友问及乾隆帝是否「死无全尸」呢 ? 当我翻查过资料之后有以下的答案,在 1928年 5月军阀孙殿英部以火药爆开乾隆和慈禧的陆墓,搜获大批宝藏,而乾隆遗体则全遭损毁。之后,溥仪派「内务府总管大臣」宝熙和「待郎」陈毅等去办理善后,详细情节可参看高伯雨先生《乾隆慈禧坟墓被盗纪实》和宝熙《于役东陵日记》,而金庸先生的《书剑恩仇录》则借用了这一点来写乾隆帝对陈家洛的誓言,若有异心,坟墓给人发掘。

另外故宫中是设有回教寺,这是乾隆帝为取悦维吾尔族的「香妃」而建的,因此有人认为「香妃」是在《书剑恩仇录》中的「香香公主」,但最后金庸先生证实「香香公主」只是书中人物并不是历史中的「香妃」。

至于整个《书剑恩仇录》的故事其实沿于一个千古疑案—「雍正继位」,在数百年来都未有人拿出完全合理的证据来说服雍正是合理还是非合理的继位,说法实在相当之多,正反双方的理据如下:

 

正方:

 

1.      雍正是唯一个皇子被封为亲皇,即最高级别。

2.      雍正是代替康熙到天坛祭天的皇子。

3.      康熙一共有 35个儿子,有的早死了,没起名就死了,余下的 24位 皇子中,只有 12名是 20岁以上,亦只有这 12名皇子才有能力争帝位 。皇二子原为太子,但曾两次被康熙废除,所以已失去争帝的条件。之后,康熙曾作了一次全部大臣的公决来推举太子,而皇八子获得接近大部份大臣的支持,而其他皇子如皇九子、皇十子都是他的一党,于是康熙便发现原来皇八子集团已暗中组织了势力来挑战这个帝权,因此皇八、九、十子都得不到康熙的赏识。唯一比较有机会便是皇四子和皇十四子,但由于康熙相信皇四子—雍正是信奉藏传佛教,这可以避免他继位之后,对其他兄弟进行报复,因此传位于雍正。

4.      现在北京的雍和宫是一座 藏传佛教寺,就是因为雍和宫原是雍正登基前的住所,但由于这地方已出了一条「龙」之后,便不可以再有人住,只可改作藏传佛教寺之用。

 

反方:

 

1.      雍正继位的理据其中一个重要的理据康熙临去世前向隆科多和 7位皇子的口传遗诏,但如此重要的事情为何不在全朝文武百官面前说呢?而最奇怪的是继位的人仕—雍正不在场,他当时在天坛祭天,为何如何重要的信息,当时人是不在场呢 ? 而且这证据是在雍正继位 7年后才拿出来。

2.      现存遗诏满文部分均无由皇四子继位的明确记 载 ,而在 宫内宣读的遗诏虽然是内务府、翰林院会同撰写,但底本却出自隆科多之手 。

 

3.      另一个说法,康熙原想传位给十四子,但雍正 / 隆科多在遗诏中把「十」改为「于」字,因此便由「传位十四子」变为「传位于四子」,但这说法一直被人质疑,因为满清的称呼多数是皇十四子,而不是十四子,再者如此重要的文件就必定有满、汉文两种语言的版本,因此这样篡改的做法是不可能。

4.      在康熙去世后三天,找出康熙的亲笔遗诏,这份遗诏很长,内容主要提及他的施政,但当中的关键句子: “ 皇四子胤禛,人品贵重,深肖朕躬,必能克承大统,着继朕登极,即皇帝位 ” 就好像是被人后加上去,漏洞甚多。

5.      在康熙去世后,京城出现 戒严,亲王和皇子没有雍正的谕旨,任何人不许进入皇宫。而雍正对他的兄弟和协助他夺位的年羹尧和隆科多 都赶进杀绝,连他同父、同母的亲兄弟皇十四子都囚禁在景山的寿皇殿,很多兄弟都是被圈禁高墙,即是用高高的围墙包围了他们的四合院,令室内绝不透风,又没有阳光,慢慢地因疫症而病死。如果雍正是光明正大地继位,又为何要如此对亲兄弟下毒手呢 ?

由于雍正继位的疑点很多,所以带来相当之多的故事,其中一个就是雍正能够继位的原因是 康熙对乾隆爱护有加,多次亲手教孙儿写字,所以康熙希望把帝位传给孙儿,所以先把帝位传给雍正。不过这亦带来一个有趣的故事,就是雍正虽然曾经有过 9个儿子,但是 4个都是 早 殇 ,所以需要从外间找来多一些男丁作继承人的人选,特别是雍正首两名儿子都是 早 殇 ,第三个儿子能否顺利长大都未知之素,因此雍正便从江南海宁陈家找来一个男婴,这就是继位的乾隆皇。这亦是《书剑恩仇录》整个故事的骨干 ,因为继位的人是来自海宁陈家,所以他不是满人而是汉人,因此红花会总舵主的陈家洛 ( 乾隆的亲弟 ) 便要求乾隆赶走满人,重新建造汉人的江山。

虽然乾隆是汉人的说法很难得出有力的证据,但雍正继位的合理性就永远成为历史上的疑案。

 

今日终于一次过回答了不同网友的提问。




《筑觉》之旅

鸡年刚始,亦是《筑觉》系列开展新的一页。因为过年前我和拍档收到出版社的通知,《筑觉4—阅读北京建筑》和《筑觉5—阅读纽约建筑》已初步通过选题,意味着《筑觉4和5》都会正式开始。

现在回想7年前,我和拍档怀着战战兢兢的心情来与「三联」商讨《筑觉1—阅读香港建筑》的大纲,当年我们两个寂寂无名,只凭着一份热诚和不怕死的精神,就「胆粗粗」地向出版社许下承诺,接下这个任务。

虽然小弟曾出版《筑、旅、图》,但是当年的编采工作比较粗疏,自身的要求同样不高,所以成绩未如理想。为免重蹈覆切,所以《筑觉1》在选题和照片质素上都对自己有更高的要求,务求做到雅俗共赏、深入浅出。不过,由于刚回港首两年的工作比较繁忙,而且亦忙于准备执业试,所以《筑觉1》一直缓慢地进行。直至2013年初收到高级编辑的电话,希望见面商谈《筑觉1》事宜并同时介绍新负责的编辑,怎料她们希望我能在书展两个月前完成《筑觉1》,换句话说,我们需要在3个月内完成余下三份之一的稿件并同时完成排版、编采等所有工作。

在这三个月,我和编辑连同平面设计师差不多每隔天便会面一次,每天都通宵达旦到工作,幸好终能在预定目标之内完成出版的工作。

虽然《筑觉1》还有很多不足之处,但有幸地成为当年「三联」内畅销书之一,并荣幸地登上「诚品」十大畅销书榜。由于《筑觉1》有不错的成绩,所以方能得到机会与出版社合作《筑觉2—阅读东京建筑》。

筹备的初期,由于是原班人马的再次合作的关系,大家都以为只是《筑觉1》的𨒂续,并胆敢希望赶及在2014年书展前出版。不过,由于我当时经常出差,所以整本书大部份时间都在酒店和飞机上写,因此行文杂乱,而且很多关于日本资料都未够完善,因此编辑需要再三用时间来确认资料的准确性,所以《筑觉2》要推迟至2014年年底才出版。

我和拍档一心以为《筑觉2》的销路虽然未必如《筑觉1》般厉害,但是销路应该不成问题,因为自问《筑觉2》的资讯性和分析图像亦比先前更多更充足,理应该是一本更优质的建筑书。不过,奇怪的是《筑觉2》的销路远远不及《筑觉1》,相反《筑觉1》则长卖长有,韧度十足。

我们都曾一度反问自己,究竟是《筑觉2》的文章未如理想啊? 还是本土议题会更吸引呢? 还是物以罕为贵,香港建筑书太少,东京建筑书太多的关系呢? 还是2013年是我们行大运呢?

虽然《筑觉2》成绩未如《筑觉1》般理想,但是销量还是超过1000本,所以都获得出版《筑觉3—阅读伦敦建筑》的机会。为了再进一步提升质素,我决意买下更多的参考书,再配合我曾在伦敦生活的经验,这应该可以令到书的内容更加丰富。 《筑觉3》到现时为止都只是开售了两个月,成绩大致不俗,虽然亦未能再创像《筑觉1》般神话,但是到现时为止的口碑还不错。

综合三本书的经验,每一次所遇到的问题就是要如何整理一大堆的资料,然后要以简洁的文字来带出一个讯息。每一次我去到这地步便会很容易迷失,经常会盲目地把一大堆的资料写下去,而失去了一条主线。因为现在英文的建筑书大都是教学相关的书籍,所以内里的文字无需要经过修饰,并且形象化地展现各重点出来,因此内文大都相当乏味。如果我自己万一沉溺在赶稿之中,我便很容易写了一大堆令人费解的文字,这就会难为了编辑为我再重新调整文章的方向,甚至大改,这才方能出版。

现在回顾3年多的《筑觉》之旅,一路走来确实不易,现在《筑觉》开始踏上第4步曲,这一个过程确实难为了不少人,亦麻烦了不少人,特别是我的编辑。在此再次感激曾帮助过《筑觉》系列的人仕,多谢他们让《筑觉》系列走得更远。

AGC design Ltd.

吴永顺先生(Vincent NG)

陈翠儿小姐 (Corrin Chan )

冯永基先生

刘秀成教授

Mr. Alex Lau

Ms. Tiffany Loo

陈家文先生

周爱华小姐

梁志伟先生

梁丽仙小姐

梁崇基先生

杨凤平小姐

古伟雄先生

Mr. Kirin Leung, siu lun

鲍俊杰先生

方维理先生

岑翠盈女士

谢浩新先生

Mr. Riley Choi

陆沛灵小姐

Mr. Ivan Lee

Sou Fujimoto Architects

Mr. Laurence Lo

Mr. Hui Shui Cheung (Tommy)

AGC design Ltd.

吳永順先生(Vincent NG)

陳翠兒小姐 (Corrin Chan )

馮永基先生

劉秀成教授

Mr. Alex Lau

Ms. Tiffany Loo

陳家文先生

周愛華小姐

梁志偉先生

梁麗仙小姐

梁崇基先生

楊鳳平小姐

古偉雄先生

Mr. Kirin Leung, siu lun

鮑俊傑先生

方維理先生

岑翠盈女士

謝浩新先生

Mr. Riley Choi

陸沛靈小姐

Mr. Ivan Lee

Sou Fujimoto Architects

Mr. Laurence Lo

Mr. Hui Shui Cheung (Tommy)




只能在平面上观看的建筑—犹太人博物馆

kdql0m5rG510wvBGduoLxQ berlin5 (1) Architect Daniel Libeskind's Jewish Museum, completed in 1999, brought in more than 20,000 visitors in the first eight weeks it was open

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我之前都介绍了一些纸上建筑师,如 zaha hadid, Daniel libeskind 和 rem koolhas 等 。 今日不如和大家讨论一下纸上建筑的问题,在德国柏林的犹太人博物馆是犹太裔的建筑师Daniel libeskind所设计的,这亦是他最早期的作品之一。

这座博物馆位于东、西柏林的交界,在柏林围墙未倒下之前,这就是东、西柏林的边界上重要标记。 这博物馆分为新、旧翼两部份,而 daniel libeskind 负责当然是新翼的一部份,这座建筑物的概念是借用以色列的国旗上 star of david 星型图案作为蓝本。

Daniel libesind 利用星形上的斜线来制造出像蛇一样的博物馆平面,亦同时利用这斜线来制造出各窗户的图案。 因此整座建筑物就是有如三层楼高的金属巨蛇平放在地上,而外墙上是挂有不同大小的斜窗。 理论上,这样的设计概念是颇完整,但是现实上的情况却是强差人意。

因为从人视的角度是根本看不到蛇型的建筑外型,只会看到是一道又高又重金属味的实墙,完全感受不到 star of david 的感觉,这样的概念只能在模型上看到的,现实的情况根本是事与愿违。 再加上,此处原是柏林围墙的原址,市民难得一道实墙倒下来,为何又在交界上建一道密不透风的金属墙呢?

 

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Holoca u st tower( 大屠杀之塔 )

 

另外,纸上建筑师一直被人批评为只会设计出一些好看而不实用的建筑,今次也不例外,特别在人流路线上都出现同等的情况。 首先,博物馆的入口在旧翼,通过购票处和咖啡厅之后,便需要步行至地库,才进入新翼部份。 这是建筑师刻意的的安排,因为希望让旅客感受一下德国集中营的经历,当中最重要是展览空间 holoca u st tower( 大屠杀之塔 ) ,这其实是一座 20 米高的混凝土高塔,整个塔除了屋顶上一个小天窗之外,是完全没有窗,进入这个空间之后确实让人感受到在集中营等死的感觉。 在这个博物体馆内还有另一个类同的空间,就是在另一座接近全黑的实封塔内的地板上放有大量的铁面具,这代表是犹太人在集中营作苦工的情况,确实相当惊吓。

虽然博物馆有几个震撼力强的展览空间,但是这整个博物馆完全没有清晰的人流,而且大部份的通道是成斜角的通道,而地库的通道更是互相交接的,而且有很多尽头路,异常混乱,可以说是我参观过最混乱的转物之一。

整体而言,整个博物馆算是有其特色的,但是在规划上是严重地失败,因为旅客根本看不出博物馆不同层次的空间,亦没有主次之分。 最可惜的是,整个博物馆的设计理念是不能够在实体上表现出来,平常人只能看到一道很大的金属实墙。 除非你从直升机上观看,否则只能从图纸或模型上才能感受到建筑师原有的精神,这确实可能是名附其实的纸上建筑。




1599年的剧场—莎士比亚剧场

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今日终于完成了入则的工作,终于可以静下来写新的文章,今日就为大家带来英国伦敦的一所很有特色的剧场 — 莎士比亚剧场。

这所剧院始由戏剧大师 — 莎士比亚和一众演员于 1599 年在伦敦泰吾士河的南岸,当年莎士比亚选择在此处兴建剧场的原因不是因为这处的文化气息特别浓烈,相反这处在当年是龙蛇混杂的九反之地。 这处在 1599 年其实并不层于是伦敦的一部份、而是 Surrey 市镇的,由于这一区在当年不属于伦敦的范围之内,所以一切规例都比伦敦来得容易,而地价亦相对地便宜很多,因此剧院可以在此处成立。 现在的剧院大部份都是晚上演出的,但是在莎士比亚的年代,这个剧场大约是在下午 时演出的,因为这区的治安在晚上是相分之不安全。 另外在没有电力的年代,演员是很难在晚上演出,而且就算在场内放足够的油灯都未必能够提供足够的照明,而会很容易酿成火警,因此演出时间多数是在太阳最猛烈的时间来举行。

这剧场采用露天的设计除了是因为采光的理由之外,当然还包括通风的因素,不过这亦令演出可能会受到天雨和下雪的影响。 因此当年的观众为了保温,他们多数都会一边看剧、一边吃蒜头,这可使他们感到温暖。 至于饮品方面,他们多数是喝啤酒、连小孩也不例外,这并不代表英国人特别好酒、又或者他们不懂得保护儿童。 因为当年的食水是来自地下水,而他们的排污的途径都是直接把污水弃至地面,所以食水的来源多数是被污染了。 因此啤酒由于是经过发酵,所以当年的酒是比食水更加清洁,啤酒亦可以算是主要的饮料。

现在欣赏莎士比亚戏剧是相当高贵的活动,但在当年则是十分胡闹的事情,观众边吃边喝的情况下,又怎会有安静的环境来演戏,而且醉酒闹事的情况更可能不时发生,所以整个剧场最良好的位置是最近舞台的两则,而不是舞台的正中心,因为这才是最容易听到演员的说话。

整个剧场的第二好的位置是舞台的中心位置,而最差的位置则是在地面,因为这处是没有坐位,观众需要站在泥地上欣赏戏剧,所以情况不大理想。 现在的剧场为了保留当年的风味仍维持企位,但是现在只容许 700 人,不像昔日 1000 人站在泥地上。

现在的剧场是在 1997 年重建,原来的剧场在 1613 年一场演出因点燃火炮而导致的火警中烧毁,之后在 1614 年被再次重建,但在 1642 年后剧场便被关闭。 现在这座剧场比原来的剧场大了一点,但根据保留下来的手图来估计,剧场大约是3 层高,圆周大约是 30m ,成弧形的剧场,因为这可增加剧场的回音效果,让观众更容易听到演员的声音。 在 1997 年重建时,建筑师尽量使用旧式的建筑技术,他走访了不少英国的旧教堂来研究旧英国木建筑的设计,并尝试在这处复核,因此我们才可以在伦敦的闹市中看到一座中世纪时代的木建筑。

Facebook album: http://www.facebook.com/album.php?aid=452815&id=845400374




多余与不多余的建筑- Reichstag

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今日不如和大家旅讨论另一座在德国柏林的建筑,这亦是英国建筑大师 Norman Foster 的建筑,虽然我曾经多一次介绍 Fostrer 的设计,但我其实不是特别钟爱他的设计,就只是他在伦敦和欧洲等地确实有很多项目,而当中建又确实挺有话题性,所以值得与一家一谈。

今日介绍的是位于柏林市中心的德国国会大楼 —R eichstag, 原在 1884 人年兴建,但在二次大战时受到严重的破坏。 现在的版本在 1894 年翻新了整座大楼,并且加建了新的议事厅并在顶层加建了可让旅客使用的瞭望台,好让旅客可以从高处尽览柏林的景色。

Norman Foster 贯切了他的风格,务求在每个城市都有他的地标性建筑,今一次亦不例外。 如果是一般的建筑师会尽量避免在主体建筑上去建设任何大型附件,务求能原汁原先味地去保留这欧方式的古建筑。

今一次 oster 在屋顶加设了一个很大的玻璃屋顶,内里还包含了两条螺旋的斜坡,好让旅客可以缓缓地步行至顶层并且可以 360 度来欣赏柏林的景色,确实又别有一番风味。

如果大家认为这是一个的密封的玻璃盖的话,就大错特错。 这个玻璃顶不单不是密封的,而且是颇为开放的。 玻璃盖的低部和顶部都是开放的,所以空气可以自由流动,某程度上可以算是 stacking effect (烟筒效应)。

如果你认为室内的议会厅是没有阳光的话,你就大错特错了。 因为在整个了望塔的中心其实是一个大型的天窗,让阳光通过了望塔直通至议会厅,为了进一步加强阳光的效果, foster 更把中心部份设计至成大型玻璃塔,书量把阳光从室外反射至室内。

如果从功能的角度来看这个玻璃了望塔,这又确是一个相当重要的部份,因果整个设计理念是让旅客可以 360 度来远观柏林的景色,而的室内的议会厅院又确实可以享用更高的楼底和自然光。 不过,若从立确面方面出发,为何一个中轴对称的古建筑会需要一个圆拱形的玻璃盖,更什的是这部份完全破坏了原有的黄金比例和体量关系。 有些人批评 foster 为了要建立自己的标记,而把一座黄金比例的大厦而改成非黄金比例的大厦,失去了其原有的精神。

另外,若要达到观景台和大型天窗的话,就确实不需要一座如此巨型的玻璃蛋,因为此大厦有 20 多米高,所以如果观景塔只是数米高的话,街上的行人可能看不到,就算要看到数米的新加以建筑都需要从远处望见,因此对原有的立面影响甚微。 不过, Foster 始终是 Foster ,他都必定会在他到访过的城市处留下筑迹,所以才出现这样的效果。

再者, Foster 一直善用自身熟悉工程的强项来增加其设计卖点,例如:这大厦的能源效益是相当高的,在冬天时,室内的空调系统和暖水系统会经过地底下的吸热线,让水和空气会预先因地热能而加热,所以可以减少暖气和暖水在能源上的开支。 在夏天,由于地底的温度会比室内低,所以当空气经过地底的散热管时,便可以预先把室内的热量带至室外,让室内的温度降低后才被空调系统冷冻,从而减少能源上的开支,而其他的太阳能板和空调转换装置就都当然有提供。 另外,这大厦是配置了生化能发电机,这大厦是使用一些生物油渣来发电,发电出来的废气是经过特别的氧化后才排出,所以所产生的污染是相当低。

讲回建筑设计,虽然有人批评 Foster 这个新加的设计很多余,但他又确实连贯切他的风格,在细部上的设计是一丝不苟,他们可以建造一个大比例的模型来研究阳光进入室内的情况,这个模型更是大至可以始让整个人都能进入,让 foster 本人可亲自进入模型内研究阳光的情况,他设计时所动用的资源是一般若建筑师楼所不能负担,可谓超班的水平。

讲到底这新加的玻璃蛋是多余还是必须的,美化还是丑化呢? 就确实是视乎大家的观点是在乎实用还是美学了,小弟都认为若论体量关系来说,这个玻璃蛋确实夸张了一点,把整座大厦的焦点都放在屋顶之上,失去了原有主立面以主入口的4 条柱子作为重点的元素。 虽然从玻璃蛋的底部缓缓地步行至顶层是相当舒服,但其实玻璃蛋的外型又确实可以考虑比较小的型状,让建筑立面的主一次关系得到一些调节。

相薄: https://www.facebook.com/snhui2000/media_set?set=a.10150353274815375.594117.845400374&type=3

官方网页: http://www.bundestag.de/htdocs_e/artandhistory/architecture/index.jsp




改变了一个民族的一道墙—柏林围墙

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今日终于可以写到这一篇文章,其实一直以来都有这个计划,但是在阴差阳错之下,所以才停了下来。

几乎每一座建筑物都有墙,但是不是每一道墙可以改变一个民族的命运,而柏林围墙就有这个影响力。在二次大战结束,纳粹倒台后,德国被一分为二,东德则交由苏联管理,西德则交由英美为首的西方国家来管理,因此一方实行共产主义,另一方则实行资本主义。由于两方的制度不同,经济情况亦不同,再加上东德一方实行铁腕管治,令到很多年青人特别是专业人仕都离开了东德往西德发展。

根据东德在1960 年的统计,东德的工作人口由二战前的 70.5% 降至 61% ,特别是工程师、技术人员、医生、教师、律师和其他高技术工人。因此东德在人力资源上的损失达至 $7-9 亿美元,当年的东 德领袖 Walter Ulbricht  指出西德欠他们 $17 亿美元。

为了阻档人力资源上的损失,最有效的方法就是建立一道屏障,而这道屏障就是柏林围墙。不过,单是一道围墙是没有任何的阻档力,所以在一般情况下是双层的围墙,而两道墙之间更是有不同的障碍物和116 个警岗,以防止人民逃出东德。在柏林市内,东、西德共有 个关卡,除有许可证者是不能穿过边界,因此在历史上片段上都不时有东德平民假扮军人或官员试图逃离东德,不过自然亦有不少的平民是死在军警的乱枪扫射之下。

1961   13 日,全长 156 公里的柏林围墙便分四个阶段开始兴建了,而当中的 43 公里便是设在柏林境内。由于这道围墙是兴建在东德境内,所以无论西方国家、甚至西德本身都没有权利反对这个项目。

第一阶段的围墙只是铁 丝网 (1961)、第二阶段是强硬的铁丝网(1962–1965)、第三阶段才是混凝土(1965–1975)、最后才是现存最多挡土墙形式的混凝土墙(1975 -89) —专有名称为Stützwandelement UL 12.11 。每一块的 Stützwandelemen tUL 12.11 1.2m(W) x 3.6m(H) ,重2750kg ,而且一边的围墙是有曲形的支撑,因此一般人和汽车都不能冲过这道墙。另外,墙的顶部成圆形,这更难使人爬上墙上,就算你可以爬上墙上,但当你从 3.6m 跳下来时,但会很容易受伤。更可怕的是,一般的士兵是只会射伤逃犯,然后让他们慢慢失血而死,相当可怕,因此这么多年来约只有 5000 人能成功逃离东德。

柏林围墙虽然表面上能阻碍劳动人口的流失,但是实际人是严重地影响了东德的发展。首先,所谓的东西柏林其实只是一个路口的分隔,因为在二战前柏林本是一个单一的城市,而且互相关联。因此,当围墙兴建之后,便直接地阻碍了柏林市内外的陆上交通,更直接做成大量的家庭分隔,亦由于大量人口不能到西德或邻近的边境处打工,所以亦直接地做成大量的失业。

东德政府原以为只要兴建了这道围墙便可以令国家富强起来,但是多年来耗资了US$3,638,000 的项目,到最后只是进一步使国家贫穷起来。因为西德的人是可以往东德旅行,但是需要签证,不过德国马克 东德马克是 1:1( 相当高的汇率 ,而且东德马克是严禁带离东德,这就更进一步削弱了东德赚取外汇的机会。

在长期贫穷和市民的不满之下,东德政府终于要重新开放国家,在1989  11 月开始拆下围墙,亦开展了东西德合并的谈判,亦代表一个时代的终结,而东西德人民可以在同年的 12 月自由出入。

现存的柏林围墙确实仍不少,一般充满涂鸦的一边便是西德的一边,而比较大规模保护的遗址则在地铁站— Geisterbahnhöfe 。因为该处是设有警岗,而博物馆是设有高层的观景塔,可一览一边的景色。

下会将会是一个被誉为最猛鬼的地铁站。

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优秀建筑系列─Casa Balto

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讲回优秀住宅系列, 上回讲完Casa Mila, 今回继续讲一讲Gaudi的设计 Casa Balto.
这一座建筑相比Casa Mila就更为花巧, Gaudi 把大厦露台设计成面具一样, 窗框设
计成人头骨一样, 但是窗高度其实是根据室内采光情况而决定. 至于外墙布满了不同
颜色和大小的玻璃和石头, 颜色和图案好像很随意设计的, 但是Gaudi都精心把这些
石头安排位置, 务求设计中设计永远是乱中有序,序中有乱.  这亦是Gaudi成名一个
主要原因,  往往在混乱中找出不同层次和图案, 看似是杂乱无章但其实是精心之选
.

好像没有人知道Casa Balto设计背后理念是什么, 但是Gaudi设计东西就好像典型艺
术家设计东西一样, 什么事情都是随心而发. 虽然Casa Balto外型很特别,但是这样
设计是没有特别功能.
不过, 我为何会把Casa Balto列为优秀住宅之列, 因为这大厦的住客很多都是音乐
人,所以当一些住客在露台奏起音乐时,其他的住客都会不时和其他乐手合奏. 因此
, 这大厦露台便顿然变成演奏厅, 而且不时有乐手会到街上指挥各乐手合奏, 可能
这处住客大多是古典乐曲乐手, 所以他们都能够在短时间内合作.
我相信这大厦设计原意都是希望创造出奇特外型, 未必包含音乐原素, 但是无形中
因为住客的关系而令这建筑变得更为丰富.
虽然现在的住客可能未必如往日一样,有这么多住客是音乐家, 但是相信这大厦所创
造出来空间永远成为巴赛隆拿市的经典.

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优秀住宅系列─Casa Mila

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讲到住宅设计就必定需要讲Antoni Gaudi的Casa Mila,这名西班牙的建筑师所创造
的建筑除了精美之外,还带给人无数的惊喜,而他的作品一直都是巴赛隆拿市的标
记。很多行外人都很可能会因为参观Gaudi的设计而到访巴赛隆拿,现实地历史没有
多少位建筑师有如此吸引力。

Gaudi 虽然创造了很多出色的建筑设计,但是他在大学没有太多出色的表现,最特
别的是他没有跟随当年的建筑潮流,如歌德式、巴洛克式等,反而自成一格地把建
筑物视为艺术品一样,务求做到多变化的外型。

今次讲的住宅建筑是Casa Mila,它的外墙接近没有一条直线, 连结构柱都不是直线
的(窗框除外)。在整条街道都是以直线为主的典型欧式建筑群中,Casa Mila的确可
是说是鹤立鸡群,一个完全弯弯曲曲地站立在巴赛隆拿市的转角街道上,奇突至极
点。

这大厦是兴建在1905-1910年,当时还未开始使用混凝土,机械上的使用还是相当有
限。Casa Mila的外墙主要都是石材,打磨方面更应该主要是用人手来操作,Gaudi视
这建筑物如一座大型的雕塑,慢工出细货。Gaudi 就是这样的一个建筑师,一生作
品不多,但是每一个作品都是经典之作。因为现世间根本不可能找到这样的机会容
许一个建筑师用数年时间慢慢把一座大厦的外墙打磨至圆滑,连屋顶的通风管道都
设计成一个军人面具般的模样。

Casa Mila 虽然面积不大, 但在中央都是有一个小小的天井,所以通风度和采光度
都不俗。整座大厦在天井中才找到直线的墙和柱。Casa Mila 可以说是Gaudi比较简
单而清晰的建筑,其他的作品更是杂乱无章,不过乱中有序,这亦是Gaudi最令人佩
服的地方,亦令其他人不能抄袭他设计风格的原因, 成为一代鬼才建筑师。

明天讲Casa Balto

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改变人类历史的建筑师—Le Corbusier (人体公学篇)

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在世界上没有很多人可以称得上「天才」这二字,而现实地很大天才都是有灾难性的下场,莫朼特丶梵高丶李小龙丶南海十三郎丶唐涤笙等人都没有好下场,不是疯癫便是早死。因为天才是难和世俗融洽,更难於和世俗沟通,因此活得快乐的天才是少之有少。

至於Le Corbusier是否活得快乐? 我就不得而知,但就肯定他是一名天才中之天才。虽然大家可能未必认识他,而他亦未必认识你,但是他的贡献绝对改变了我们每一个人的生活。

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Le Corbusier 其中一个最伟大的发明就莫过於Le Modulor, 这是他根据黄金比来分析人体各部份的高度,从而定出人体在空间上的需要,这个标准便成为「人体公学」的标准。

Le Corbusier 认为人体的各部份是成一个黄金比例,例如:

全身高度: 下半身的高度 =下半身的高度 : 上半身的高度 = 0.618

下半身的高度 : 滕盖高度 =上半身的高度 : 高顶至手顶的高度 = 0.618

上半身的高度 : 前手髀的长度 = 上半身的高度 : 高顶至手顶的高度 = 0.618

Le Corbusier 把人体的平均伸手高度大约定义为2.26m, 然後利用黄金比例把人体分为3等分,於是便得出人体标准身高为1.83m,人体标准腰高为1.83m。他重复利用黄金比来把分析人体各部份之间的比例,最後便得出以下的图像,并利用这比例来制成第一代的「人体公学」的标准—Le Modulor。

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「人体公学」是什麽呢? 人体公学是一个根据人体比例来设计出的标准,设计师会根据这标准来设定书桌丶栏杆丶扶手丶门等的高度。因为设计师需要知道各种设备的标准大小,才可以确保这设备是适合人类来使用的,而这标准便成为设计界的圣经。虽然现在的部份设计师未必完全根据人体公学来设计,但是总会对这金科玉律带一点尊重。

不过,大家可能会问,人体的高度有差异,东方人和西方人的体质都不同,如何达到同一标准呢? 因此,现在的人体公学在经过多年来的发展,亦会因应各地不同的需要而有所调整。香港和大部份亚洲地区主要是根据欧美的标准,但在个别情况而有所调整,例如: 欧美栏杆标准高度是1.13m ,但香港通常是把栏杆高度设定为1m或.95m, 因为东方人的平均身高比较矮。又例如日本,他们完全设定另一套标准,因为上一代的日本人平均身高相比中国人来说都还是矮一点,因此日本人有自己另一套的标准,所以一些日本旅馆的浴室和睡房是如此细小,便是因为他们使用的设计标准不同。不过,由於近年的日本人的平均身高已经有明显的不同,所以设计标准都有所更改。

因此,我们的生活无形中都受了Le Corbusier 的Le Modulor的影响。