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天堂与地狱就在一线间- Theatre Scala (La Scala)

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鉴于有 blog 友提议我介绍一些剧院和一些表演场地 , 今次特意介绍意大利米兰市的 Theatre Scala (La Scala) 斯卡拉大剧院 是世界上最有名的歌剧院 , 可容纳 3000人在 1778年正式开幕 , 歌剧院坐位分三类低座 , 包厢和高座 , 包厢坐位编布成 U 形 . 这是有别于演艺学院和文化中心的歌剧院 , 演艺学院歌剧院分低、中、高座 , 包厢只占小数而坐位编布成扇形 . 因为在演艺学院和文化中心上演的表演都是有戏剧、舞蹈和演戏原素如 Cats, Phantom of the opera 、Chicago 等 . 所以 , 观众除歌唱部分外 ,都希望看到表演者的表情和动作因此坐位编布成扇形.

至于 , Theatre Scala 所上演的表演都只是以歌唱部分为主 , 音效为首要的考虑 , 长而窄的空间最令室内音效达致最好的效果因为左右两则的坐位与表演者的距离能缩至最近 , 亦令室内回音降至最低 . 但在舞台两则包厢坐位的角度是最坏因为最小有三分一的舞台是看不到.

Theatre Scala 前身是 Theatre Ducale 但在 1776年一场大火中被毁 , 而兴建Theatre Scala 的经费主要来自出售包厢坐位而来 , 所以 , 包厢坐位都被拥有者个别装修 , 而中座则全是包厢 . 但 Theatre Scala 在二次大战中被毁在1946年重建 , 之后亦作多次翻新.

Theatre Scala 为何会在歌剧界有如此的重要性 , 皆因来自一群极高要求的观众. Theatre Scala 高座的坐位称为 loggione, 虽然这些观众经济能力较少 , 但对歌剧要求的简直疯狂 , 例如 在 2006年 , 男高音歌手 Roberto Alagna 在演出时失准便马上被喝倒采并要求中场换人 .  任何表演者 如 男高音歌手 Carlo Bergonzi在 Theatre Scala 上犯了错 , 尽管事隔多年后 ,观众还会记得他们当年的错误并他们在出场时 喝倒采 , 所以 , 每当任何表演者在 Theatre Scala 上犯了错 , 永不能回来此处 . 因此 ,Theatre Scala 对任何表演者都是一场赌博 ,天堂与地狱就在一线间.

有成也有败 多名 歌手如已故三大男高音歌手之一的 Luciano Pavarotti 和Maria Callas 亦是在 Theatre Scala 殿定大师级地位 我今个月初到访米兰时, 正是 Maria Callas 逝世三十周年 所以 在 Theatre Scala 相连的 Museum Scala 除展出 Theatre Scala 一些珍贵展品外还特意为纪念 Maria Callas 而设的展览会 从这 展览会得知 尽管 Maria Callas 已是 歌剧界的传奇人物 ,但每当 Maria Callas 在 Theatre Scala 彩排时都全力去唱 这是有别于其他歌手 为了保护声线 ,彩排时只会留力去唱 但在 Theatre Scala 只容许完美的表演者在这完美的舞台上表演.

除 Pavarotti 之外 另外 ,两名 三大男高音歌手 Plácido Domingo 和 José Carreras 都曾在这处 表演 由于 Theatre Scala 有如此地位 它亦是 350部歌剧的首演场地 为求名 留 清史.

当我参观 Theatre Scala 时 正值彩排 ”The Gambler” 是一些较为现代的表演 相信 Theatre Scala 除古典歌剧外还有一些现代剧 另外 管絃樂和乐器演奏亦有此演出 同样要接受 天堂与地狱的审判 最后 ,Theatre Scala 亦包括演艺学院和图书馆 图书馆更藏了 8万 册不同文字的戏剧艺术典籍和 剧本, 为培训下一代新人 接受 判 官式的 审判.




从黑暗走到光明- 歌德式教堂(Duomo)

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其实应该一早向大家介绍 Duomo, 因为早前暑假时曾到访米兰 , 而米兰市内最重要的建筑是 Duomo, 因为它是位于市中心的正中心而且是最大型的建筑物 . 借这建筑来讲述歌德式教堂是非常合适的例子.

 

我相信大家都从旅游节目中都曾听过歌德式教堂这名词 , 但大家会否奇怪为何欧洲的教堂老是歌德式 ? 是否中世纪的欧洲人只懂得复制歌德式教堂 ?

 

中世纪的欧洲人不是只懂得复制歌德式教堂 , 而是经常复制歌德式教堂 . 歌德式教堂可以说是世界上最快速而广泛地被复制的建筑模式 , 歌德式建筑始于12世纪的法国 , 一开始时只希望对罗马式的教堂进行一些修正 , 但这模式在13世纪开始不断地发展 . 在 1130-1230 年间单是在巴黎附近的范围内共建了25座教堂 , 而在 1180-1270, 即路易 7-9 世统治的 90年内 , 法国境内共建了80座歌德式教堂和 500歌德式修道院 . 到路易 9世时 , 歌德式建筑更漫延至英国、西班牙、德国、比利时等地 , 直卷了所有基督教 / 天主教的国家 , 只是米兰南部和希腊受到阻碍 , 但其普及的程度仍是无可比美.

 

大家可能会问为何罗马式教堂不能在欧洲普及 ? 其中一个很重要的原因是当时的文化背景影响 , 在中古世纪时代的教徒 , 特别在黑暗时代的教徒经常在恐惧和黑暗中渴望得到上帝的来临 , 而歌德式教堂比起罗马式教堂是比较开放和光明 ,而教堂内可以感受得到阳光 , 而柔和的光线代表着上帝对人类的爱 . 这一种意识形态正代表当时的欧洲希望摆脱黑暗时代的影子 , 所以歌德式教堂大受欢迎.

 

另一点是歌德式教堂相比罗马式教堂是比较容易兴建而且规模可以有更大的弹性, 而教堂内的雕塑和结构更庄严和巨大 , 并反应了俗世的财物充分满足宗教目的繁荣景象 .而法国的皇室就透过新的社会组织力量来积累出奢华的景象 , 并不断地侵蚀封建贵族的优势并将大权集中于王朝 , 从而完全控制了整个法国 , 而其他的欧洲的国家亦借助基督教讲求仁爱、包容、爱人如己的精神来增加国家内的凝聚力和向心力.

 

在得到文化和政治因素的帮助下 , 歌德式教堂在欧洲各国迅速地漫延 .至于香港有没有歌德式教堂?答案是有的,坚道明爱天主教总堂便是歌德式教堂,我记忆中香港还有其他教堂是歌德式,大家又知不知道?

歌德式教堂的正中心是本堂,本堂的正中心便是无数新娘希望进入的红地 毯 的通道,本堂两则是厢堂,十字交区便是神父进行弥撒的地方,十字交区之后便是颂经席和回廊.

大家可能发现为何教堂的柱子是十字形, 其实亦未必和宗教理由有关,主要原因是歌德式教堂的结构是以双向性圆拱形结构, 因为教堂的材料主要是,而Limestone是受压力高但拉力差的材料,所以Limestone是适合用作做柱而不适合用作做梁的材料. 在过还未发明钢筋水泥之前, Limestone相对于木和砖,是比较适合建造大跨度的材料.

本堂的跨度是大约45英尺,是一个完正是的圆拱形空间,厢堂则是两个半圆拱形空间, 每 个半圆拱形空间跨度是大约20-30英尺.

为了特显本堂的特别性,所以通常本堂的高度是厢堂的一倍, 耶稣的神像通常都高放在本堂的高位,让人感到耶稣在天堂上的感觉.

上一次讲到歌德式教堂与罗马方式教堂的分别主要在于阳光,歌德式教堂的窗不一定是很大但非常讲究,一般的窗是通常画有不同的圣经故事, 阳光会经过教这些画满图案的窗才进入室 内 ,让信徒感受到阳光的同时,同样借助阳光感受到神的爱和 温 暖,而室内的阳光亦不会很强烈.

很多教堂的窗都是画有四部福音中耶稣由最后的 晚 餐,为门徒洗 脚, 预言犹大出卖他,预言伯多禄(天主教译名)/比得(基督教译名)三次不认他,耶稣接受审讯,被罗马兵鞭打,背十字架上山,三次倒下,钉死十字架,三天后复活, 门徒开始传教,成立教会的整个过程.通常是 每 个窗画一个故事, ,这些窗都会在复活节用作拜苦路之用. 但在Duomo所画的并不只是四部福音中的故事.

另外,阳光是分三个层次射入室 内 ,第一和第二个层次是阳光从厢堂的第一个和第二个半圆拱形空间上的窗射入,第三个层次是阳光从本堂上的窗射入, 所以,通常耶稣像的空间是最光的. 歌德式教堂左右两边三个层次的阳光,营造出六个层次的阳光上的演变.所以,阳光可以 说 是歌德式教堂最重要的部份.以上的图看起来比较黑,但其实现况是比较光的只是照片效果的问题.

不过,顺带一提,十字架是罗马人最残酷的 刑 罚,大钉会钉穿罪犯手臂的两条前臂骨之间和 脚 掌 之间,目的是令罪犯在因体重关系而把自已身体下堕并把双手提高时.横隔膜便会被拉高,在这情况下, 肺部 会不能吸入空气心. 所以罪犯需要用力把自已有身体拉高才能呼吸, 如是者罪犯会因体力 耗 尽, 无法呼吸的情况下慢慢折磨而死.

继续讲教堂的结构 , 我早前都提及过圆拱形结构可以扩大跨度的空间 , 但详情是什么呢 ? 我尝试简单一点向大家介绍 . 圆拱形的结构就是需要柱墩向内推以维持结构的平衡 , 要解决这问题可以把钢缆嵌入柱墩之中并把两边的柱拉紧防止柱墩向外倾 , 但当时的工匠为求美观和减少视觉上的阻碍 , 便在每个圆拱形结构外加飞扶壁来稳定结构向内推的力量 , 所以歌德式教堂的外墙柱墩是最粗的.

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至于屋顶 , 这通常是欧洲古教堂建筑最令人头痛的事情 , 因为一块这么大的横向空间如何支撑 ? 在意大利的圣伯多禄大教堂的屋顶便用了超过 10年时间来研究如何建造这么大的屋顶 .而歌德式教堂的屋顶就相对简单而且比较容易兴建 ,这亦是歌德式教堂在欧洲普及的主要原因.

歌德式教堂的屋顶使用的是穹棱拱顶的结构 (Groined vault), 即是两个圆柱状拱顶彼此相交 , 屋顶的重量便由四边支撑并把重量归至四边的柱子之上 . 这便形成一个单元 , 歌德式教堂的屋顶便是由这个单元不断组合而成的 , 所以相对而言是比较简单而且比较容易兴建

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上 图中,绿色的窗是算一层Arch,黄色的窗是算二层Arch,红色的窗是算三层Arch.

 

至于窗的布置除了和圣经故事有关外 , 当然考虑了 结构的需要 . 当时的工匠以为在一个大空间之中加入多些小圆拱形结构 (Arch) 便可以把重量分散 , 但其实重量已分散至外边的柱了 , 所以在力学上应不用加入这些小 Arch. 但这种的序列虽然是有一点简单问题复杂化 , 但的确令歌德式教堂的窗变得相当工整 , 亦变成歌德式教堂的特色之一.

详讲教堂结构之后 , 再讲一些题外话 , 天主教的教堂和基督教的教堂的不同其实很明显 , 第一 :天主教的教堂通常都设有圣母玛利亚的圣像 , 尽管不在教堂之内但都会设有圣母玛利亚的圣像在花园之中 . 相反基督教是不会敬拜圣母 ,如果我没有记错的话 , 他们不认为玛利亚是永远的童贞女 , 耶稣是从童贞女玛利亚处出生的 , 但耶稣出生之后玛利亚还有和她的丈夫生下一些儿女 , 所以耶稣可以说是有兄弟.

随着 Da Vinci code 一书出版后 , 更引来有人认为耶稣是有子女的 . 不过 , 这些答案我便不得而知.

第二 : 天主教的教堂内的十字架通常是有耶稣的人像在内 , 而耶稣像之上是有一块牌 , 这是耶稣被钉十字架的罪状 –“ 犹太人的君王 ”, 这罪状是用希伯来、罗马、希腊文而写的 . 基督教的十字架通常是只是十字架简单的模样 , 当然有例外但这是一般的情况.

以上两点如有错漏 , 请各位指正.

另外以下这一点亦可能是受 Da Vinci code 一书的影响而出现的 , 是关于以色列 , 在玛窦福音 ( 天主教释名 )/ 玛太福音 ( 基督教释名 ) 中提及关于耶稣的审讯 . 当耶稣被审讯时正值是瑜越节 , 在这节期罗马人会随众人的意愿释放一个囚犯 , 当巡抚彼拉多问群众 ” 你们希望释放杀人犯 – 巴拉巴还是耶稣 ?” 众人的回答是巴拉巴 ,并要求钉死耶稣 . 跟着 , 彼拉多便在当中洗手表示这件事与我无关并说 : 流这义人的血 , 罪不在我 , 你们承担吧 !” 众人都回答说 ” 他的血归到我们和我们的子孙身上 ”

就因这句话以色列是世界上其中一个最多宗教冲突、种族仇杀、战乱、自杀式的袭击的国家 , 有人意味说 : 这是神给予犹太人的惩罚.

这言论的错与对 , 便无从考证.

 




深度的建筑 – Jubliee Church, Rome

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今日为大家介绍一座在罗马的教堂,就是一座很有深度的建筑。之前当我介绍广州歌剧院时,曾和大家讨论过可谓有深度的建筑,一座建筑物的美与丑就可能好主观,但是好与坏是否可以很客观呢?

一座建筑物能否满足它的功能和解决原有的问题,就可以说是达到了基本的要求,亦可以说是实用, 但又如何算是一座有深度的建筑呢?

这座教堂是位于罗马离市中心大约30分钟火车车程的位置,是由美国建筑师所设计,他的理念很简单,就是利用3个帆形的墙来作为标记,使这教堂能够从四四方方的建筑群中鹤立鸡群。

这教堂分为2部份,中央的大堂为主教堂,右边为神职人员办公室,左边为小型的教堂,相信主要是用作儿童弥撒之用,两个教堂之间是神父的小型办公室。

这教堂最大的特色是阳光,教堂的屋顶是设有向北的天窗,这样可以让阳光间接射入教堂的本堂,但由于天窗是向北的关系,这便可以避免夏天过热的阳光直接射进室内。记起当日参观时,中午的气温高达35度,但是室内的温度可以不太靠空调都能达至怡人的情况,而室内的阳光再加上以白色为主调的室内空间,确实令人精神为之一振。

这建筑令人佩服的地方是室内与室外的空间连成一起,它的外墙上分为两个主要部份,正方的一端为神职人员的空间,弯弯曲曲的一端教堂部份,这样便能从外型上清楚地看出公用和私用的空间,3层的帆型外墙代表3个不同的入口。

第一个入口是主堂的入口,第二个是神父的入口,第三个是小礼堂的入口,层次鲜明。由于这3个帆型空间的出现令外立面在不同的角度都有所不同,亦同样地令外与内的空间都有多层次的变化。如果换一个角度来观看教堂的外观,都会有不同的变化。

若回到最初的一个议题,何谓有深度的建筑呢?这教堂相信是一个好例关,无论它在外型上、颜色上和室内空间处都设计得相当美观,而且在功能上亦能满足需要,并巧妙地运用颜色和外型上的设计来制造出与四周建筑群的不同,一座美观而实用的建筑是一座有深度的建筑。

若果要参观这教堂并不是一件容易的事,首先从罗马最大车站terminini的最低层乘线至Toree spaccata站,然后再步行最少30分钟,沿涂是没有行人路,在34度高温下就只有尽情地暴晒。

另外,记得一点,这教堂和其他罗马教堂一样,对参观者的衣着有严格的规定,最低限度是t shirt,长裤,任何背心、短裤、露腰、露背的服饰都禁止进入,每天都有成千上万的旅客被禁止进入教堂内参观。

另外,若宗教仪式进行时是禁止拍照,所以参观前最好查一下官方网页,不过一般的仪式都在周日累早上进行。




「触摸得到」与「触摸不到」的博物馆—Museum of Ara Pacis

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近来真是忙得一头烟,终于有时间静下来好好写一篇文篇。 今日为大家介绍是位于意大利罗马的一座博物馆— Museum of Ara Pacis 

这一座博物馆规模一点也不大,而且只有两层地面的展厅和一层地库,地盘又长又窄,左右的道路又高低不平,整体而言不算是理想的地盘。 地盘虽然邻近罗马市内主要的河道和著名景点— Castle angelo ,但相比众多罗马的景点来说,可以说是一点也不起眼,但是这座建筑物就确实充份利用了建筑理论来设计。

记起在学习建筑初期,老师教授了几个重要的建筑理论:

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1)       Solid and void ( 实与虚 )

如果用最经典的方法来解释 Solid and void ,就是利用之上的图像。

如果你只看白色部份的话,你会看到一个白色花瓶。

如果你只看黑色部份的话,你会看到二个黑色人头。

这个例子是证明了,当一个实体出现的时候,虚体是会同时出现的,所以当设计一座建筑物的时间,需要同时考虑到「虚」与「实」并存的空间。

2)       Tangible and intangible ( 「触摸得到」与「触摸不到」 )

一座建筑物的实体是能够「触摸得到」的,墙和柱都是「触摸得到」,但其实人类是生活在建筑物的空间之中,即是生活在「触摸不到」的元素之上,所以建筑师需要同时顾及到建筑物「触摸得到」与「触摸不到」的元素。

3)       Open unit and close unit ( 不封口与封口 )

这个概念是比较难用文字来解释,一般几何形状如正方形、长方形、圆形、三角形都是已经封口 已完成的几何形状,但是如 形或半孤形的话,则属未封口 未完成的几何形状。

在 Museum of Ara Pacis 中,美国建筑师 Richard Meier 充份利用了各种建筑理论来构造这个设计。 首先,各立面的外墙均是由白色实墙和玻璃幕墙组成,而且组织是有一定的规律,但不是千篇一律的。 这样白色实墙部份便形成 Solid 的部份,而玻璃幕墙部份便属 Void 的元素,这样便无形中做成一又实又虚的外立面,而且 Solid 部份的组合便构成了 Void 部份的存在。

另外,博物馆的墙分为白色油漆的实墙和用了石灰岩石的墙壁,这样一个平滑的白色混凝土墙和又粗又黄的石墙做成了强烈的对比,而且清晰地标出整个建筑物横向和纵向的元素。

当进入博物馆之后,你会看到阳光照耀在黄色的石材之上,令整个空间变得温暖,但玻璃幕墙均属「冷」的材料,这样又不会令空间变得过份炎热,一个「冷」与「暖」的组合洽到好处。Richard Meier 就是这样聪明地利用各「触摸得到」的部件,再加上「触摸不到」的阳光来营造了一个温暖而舒适「触摸不到」的空间。

至于外型,整座博物馆基本上是由三个长方形组成的,但是每一个不是完整的长方形,各横向和纵向的线都不是完整地接合在一起,这样便令一个 close unit 变成一个 open unit ,而且当三个长方形组合在一起之后,更令一个又长又窄的长方形建筑群变成一个多层次的 open unit 

另外, Richard Meier 更巧妙地利用地盘左、右层差的因素,来制造了一个流水瀑布,水是沿着一道又长又窄的石墙经过楼梯边流至低层,这样便更进一步连结了横向的空间,巧妙地利用了地盘的缺点来变作整个博物馆的优点。

Facebook 相薄 http://www.facebook.com/album.php?aid=572279&id=845400374

官方网页 http://www.arapacis.it/




梦想中的办公室– Renzo Piano building workshop

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当大家看到以上的图片可能会怀疑这是一间Design studio吗? 看似豪宅多一点, 香港的Design studio多数是在观唐、鲗鱼涌一带的工业大厦. 香港的则楼大部份都是在鲗鱼涌和湾仔一带的商业或工业大厦,能够租用甲级写子楼的香港则楼, 应该只有最大的两至三间则楼.
Renzo Piano 他真的不会难为他自己和他的伙计, 他们选择Design studio都选址在地中海旁的一个小岛之上.从图中所见, 这studio面对的海便是地中海, 附近是意大利其中一个世界自然遗产区, 这座依山而建的Design studio便是Renzo Piano的总部.

众所都知, 地中海的天气是世界上最适宜人类居住的, 其次便是Califonia. Renzo Piano选择这地区作为他的心战室, 便是希望自己和他的伙计能够在舒适的环境下划则, 而这studio是他自己设计和兴建的, 设计的理念是希望让阳光尽量射进studio各部份, 而大部份同事每天都能面对地中海的风景下上班, 尽量发挥创意. 这其实是完全附合心理学, 当人在舒适的环境下, 创意思维会特别高.

由于这Studio是在世界自然遗产区附近, 所以Renzo Piano用了木和砖作为主要的材料, 目的是希望尽量配合自然环境的颜色. 另外,尽管地中海是非常温和, 但这studio的设计有如一座大温室一样, 所以在屋顶上的玻璃作了部份处理让部份阳光反射至室外, 尽量令室内的温度保持一个正常的水平而照明方面尽量使用太阳光, 非常舒服. 每层studio都有一个小型的室外花园让员工可以到室外松一松或抽口烟.

讲到这里, 大家心中都同意香港一定不可能有这样的studio, 香港一定不会有老板会为同事如此花费建造这样的studio, 英国都一样. 据我所知, 在英国会自己设计和兴建自己的则楼应该只有Norman Foster的则楼, 将来实会向大家介绍因为我曾到过这处很多次.

总之这样的studio真是难以至信的经典.




圣西路球场-AC米兰和国际​​米兰的主场(2)

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续上会, 参观圣西路球场和 AC 、国米的博物馆只需要12.5 欧罗, AC 、国米的博物馆虽有一些珍贵的展品但相比曼联的博物馆就十分细小, 而且亦不精彩. 圣西路球场的正中心红色的坐位是 VIP 席 , 白色是球员家属和球场高层的坐位. 再过一点是评述员的坐位. 上一编blog的照片中所见, 绿色是国米球迷的坐位, 蓝色AC 球迷的坐位的坐位, 若只有国米或AC 一方作赛, 他们当然占用对方坐位只余下小部份坐位给予客队. VIP 席之下是球员更衣室 , 在图中都是球员真正的更衣室、按摩室等空间, AC 的更衣室明显比国米华丽 , 而他们的更衣室就在旁边, 与球员出场口很近. 所以有一个不成文的惯例, 曾效力一方的球员 ​​都大不会为另一方效力. 双方创会过100 年, 都应只得巴西郎拿度和巴治奥都曾效力过两间球会.

尽管AC 、国米是如此富有 , 但圣西路球场其实是十分残旧, 坐位是非常肮脏, 连新特兰的球场-Stadium of light 也比不上. 另外, 奇怪是AC 、国米的门票是非常便宜山顶位只是 10-15 欧罗, 中层是20-25 欧罗, 龙门后的坐位是30-40 欧罗, 最贵约50-60 欧罗. 一般情况下, 国米的门票比AC 贵, 但每当强队对垒, 票价便不同. 若相比起英超的一般门票是从25 英磅至70 英磅, AC 、国米的门票是非常便宜 .

( 附加资料, 欧冠杯四强门票- 利密浦对车路士, Agent 价: 龙门后的坐位是375 英磅, 中层是425 英磅; 欧冠杯决赛门票- 曼联对车路士, Agent 价: 中层是600 英磅)

 




圣西路球场-AC米兰和国际​​米兰的主场(1)

 

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讲起米兰当然要讲圣西路球场亦即是AC 米兰和国际米兰的主场 , 这全意大利最大的球场, 亦是全欧洲第三大的球场, 第一是巴赛隆拿的主场, 第二是英国新温布莱球场圣西路球场位于米兰市的西部 , 离市中心可大约30 车程 ,可容纳大约 85,000 多人 . 圣西路球场相信是世界上少有由两支球队共用的主场 , 因为主场所在的位置便是主场支持球迷的生活圈; 所以球场的位置便决定主场球迷的质素亦决定球队的财政基本收入来源. 例如车路士是位于伦敦市最高级的豪宅区阿仙奴是在伦敦市Regent’s park 高级住宅区附近另外若同一城市有两支球队球迷都会互相敌视如曼联和曼利密浦和爱华顿 ,纽卡素和新特兰 . 伦敦除外 , 因为伦敦有超过十间球会 ). 记起我在纽卡素时 , 每逢新特兰来纽卡素作赛, 便每一部旅游巴都要两部由警车开路, 主场球迷和作客球迷每一项坐位之间都有警员站岗.

所以, 圣西路球场是这样奇怪 , 在这么小的城市能同一时间支持两支是世界上头五名最富有的球队 , ( 如无记错的话: 第一是曼联, 第二是皇马 , 第三是国米, 第四是AC 米兰 , 第五是巴赛隆拿 ) 而双方球迷都能和平共存, 奇怪 ! 奇怪 !